SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 49 
Dans la pensée des maitres hispano-flamands de la Renaissance claire- 
ment traduite par leurs œuvres, les deux styles devaient se vivifier l'un 
l'autre sans s'absorber complétement, comme on le vit plus tard. 
A la fin du XV: siècle, l'Espagne transplanta sans transition appréciable 
dans la Venise du Nord, par des œuvres bâties, l'art sicilien en honneur 
dans la Castille. 
De ce nombre fut le Domus cantabrica ou hôtel consulaire des Discayens. 
Le Patio du palais épiscopal de Liége dont les colonnes offrent un type 
des mieux caractérisés du style Mudejar du AN: siècle appartient égale- 
ment à celte période. L'ordonnance du rez-de-chaussée de celte cour rappelle 
les Patios et Techedumbres castillans, fait songer à la casa de Los Mirandas 
à Burgos, à la cour de la maison dite de l'Infante à Saragosse et à la 
galerie supérieure du Patio au collége de Arzobispo huy de Irlandeses de 
Salamanque. A part la similitude d'impression et d'aspect, l'étude des détails 
de sculpture ornementative établit encore une incontestable affinité. 
L'Italie, au contraire, transforma peu à peu le goùt de nos artistes aux 
Pays-Bas en montrant d'abord. l'architecture peinte. La vogue de l'illusion 
perspective amena naturellement les masses au désir de la voir matérialiser. 
Plus occulte en apparence, au début, l'influence italienne, se renforcait à 
chacun des nouveaux pèlerinages de nos jeunes maitres ; elle s’afficha ouver- 
tement et exclusivement le jour où un irréparable cataclysme politico-reli- 
gieux divisa les pays d'en bas d'avec la Péninsule ibérique. 
À partir de la fin du XVI: siècle, le style de la Renaissance devient exclu- 
sivement chez nous d'importation italienne. C’est done par attribution abu- 
sive, encore aujourd'hui persistante, que l'on rapporte à l'architecture espa- 
gnole les types des maisons des corporations de l'incomparable Place de 
l'hótel de ville à Bruxelles. 
Quoi qu'il en soit, dés leur initiation, nos artistes réussirent à marier avec 
élégance la broderie gothique aux galbes délicatement profilés des ordres 
Sréco-romains, combinant les ressources du Plateresco avec les hardiesses 
du marbre pentélique, la dextérité de marteau des Lattoenschlagers flamands 
avec les raffinements de tracoir des Æibalzatori florentins, prenant en un 
mot à chacun des deux styles ce qu'il comportait d’excellent sans pour cela 
Édifices de type 
gnol aux Pays 
Débuts et développe- 
ments de l'influence 
directe de l'Italie 
aux Pays-Bas. 
