SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 51 
On rencontre encore des données didactiques des anciens maitres, rari 
nantes in gurgite vasto, dans les traités de Mathurin Jousse de la Flèche, 
intitulés : la Fidèle ouverture de l'art du serrurier et le Théátre de l'art du 
charpentier. Quelques-uns des secrets de l'art du trait et des tracés géo- 
métriques sont conservés dans les ouvrages spéciaux de Philibert de l'Orme 
et du père François Derand, ce jésuite aux facultés collectives pour les 
sciences, qui fut le contemporain des PP. Aguillon et Bollandus. 
Barthélemy Ranisch , maitre maçon de la ville de Dantzig, publia en 1655 
un livre oà, avee une bonhomie toute germanique, il s'attache à décrire les 
voütes des édifices religieux de sa ville natale dont il donne d'admirables 
croquis. Ranisch s'applique à démontrer de quelle facon il faut s'y prendre 
pour les construire parce que lui-même « a vu el expérimenté que depuis 
» un siècle l'art des voûtes a complétement décliné. » 
Au XVIIe siècle, la tradition orale de l'arcanum magisterium n'était donc 
pas complétement oubliée; le XVIIe siècle en perdit jusqu'au souvenir. 
L'art ogival ensevelit dans son linceuil les arcanes de son esthétique. 
Un fait digne de remarque, c'est que les premiers types du style de la 
Renaissance en Italie furent des édifices religieux; en Espagne et aux Pays- 
Bas des constructions civiles. Cela tiendrait à prouver que la race italienne 
accoutumée aux flots de lumière hypéthrale des temples païens, s'accommo- 
dait à merveille de la magnificence des marbres brillant au soleil sous le 
jour aveuglant que produisait les vastes baies des basiliques chrétiennes. 
Le mysticisme du culte des hispano-flamands, bien que procédant du méme 
symbole de croyance, mit quelque temps à retrouver la faculté de prier et de 
se receuillir dans un temple dont les nefs n'étaient pas tamisées d'une lumiére 
diffuse assombrie par des vitraux peints. 
Soit timidité, soit routine, les poncifs purement italiens étoufférent les 
œuvres enfantées par le style Plateresco (comportant les données esthétiques 
du Nord, il était devenu chez nous quasi-autochthone), et les artistes adop- 
tèrent exclusivement, à la toiture prés, les modèles créés pour une nature 
méridionale par les architectes italiens. 
L'originalité des maitres flamands tenta une derniére fois de se faire jour 
avec l'école des Floris et des Vredeman De Vries ; survint la déplorable guerre 
Traités de Mathurin 
Jousse, Philibert de 
l'Orme et Francois 
Derand. 
Traité des voütes de 
Barthélemy Raniseh 
