56 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
vere, Jean Mone et Jacques de Vrient, travaillaient d’après les mêmes 
principes esthétiques et suivaient les mêmes traditions d'atelier qu'Alonzo 
Berruguete, Gregorio de Borgogna, Diego Copin, Hernando de Sahagun, 
Bartolomeo Aguilar, Salmeron et Vargas. Parfois un flamand collaborait à 
une œuvre espagnole et la différence de manière était insensible; de Jonghe 
fit avec Gregorio Hernandez le fameux calvaire de Valladolid. Au reste, ces 
maîtres, tant flamands qu'espagnols, semblent, d’après leurs œuvres, s'être 
tous abreuvés à longs traits à la source italienne. 
Longtemps les colonnes à balustres engoncés du Palais épiscopal de Liége 
intriguérent les archéologues. Le savant et regretté M. Schayes attribuait à 
ces étranges productions de la première Renaissance une vague affiliation 
aux motifs de l'architecture asiatique Hindoue. L'examen trés-attentif des 
monuments espagnols du XVe et du XVI siècle auquel nous nous sommes 
livré nous ont montré ces singuliers caractères dans un grand nombre d'édi- 
fices du style Mozarabe où Mudejar. 
Le style plateresco de la salle fameuse du Paraninfo, où siégea Cisneros 
(Collegio major de San Ildefonso) à Alcala de Henarés, se rapproche incon- 
testablement des motifs gracieux de cet orfévre en bois qui fouilla avec un 
art si parfait les panneaux du Charmant Portail de la Chambre échevinale 
de l'hótel de ville d'Audenarde. 
La cheminée du Franc de Bruges est soutenue par des colonnes à chapi- 
teaux cantonnés d'anses, renflées sous l'astragale par l’adjonction de têtes 
de bélier ; ce galbe évasé semble n'avoir été imaginé que pour recevoir la 
retombée du patin de l'arc en fer à cheval du style mauresque. Le méme 
motif, planté sur des chapiteaux ioniques, se retrouve au Patio de los enter- 
ramientos dans le monastère de la Huerta bâti sous Charles-Quint. Rappro- 
chement bizarre, le chapiteau du Frane rappelle dans son ensemble les 
modèles familiers de l'art assyrien. 
L'étude approfondie de cette célèbre cheminée que nous donnerons en son 
lieu nous montrera le méme mélange de matières, pierre, bois marbre ou 
albàtre dans l'euvre de Lancelot Blondeel et dans celle d'Alonzo Berruguete 
aux Stalles fameuses de la cathédrale de Toléde; cet assemblage heureux 
devait plaire souverainement à l'œil d'un peuple coloriste. 
