SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 65 
tordus en accolade. Coiffés à la Montezuma de « plumars d'austruche » ou 
d'infulee ou mitres, leurs vitæ ou bandelettes retombent en se joignant 
comme la mentonniére d'un chapeau de cardinal. Des trophées d'armes, 
d’ustensiles, d'instruments musicaux ou aratoires, des thyrses aux pampres 
touffus s'y voient mélés à la classique lanterne de Diogène, le bucrane au 
protome du bœuf Apocalyptique, le phallus gnostique des Vrije Metzelaaren 
au blason d'azur chargé de trois écus d'argent de la Sint- Lucasgilde. 
L'élément qui sert à tout amalgamer, le réseau d'applique de cette den- 
telle, c'est le strapworck , ce sont les jewelled forms, termes caractéristiques 
attribués avec bonheur par les anglais aux motifs italo-flamands de l'Eliza- 
bethan style dont les bossages méme, comme à l'Heriot's Hospital à Édim- 
bourg, ressemblent aux barbes de guipure d'une golille empesée. 
Avec ce faisceau d'éléments invraisemblables, les maitres flamands savaient 
donner à leurs compartimenta une originalité de silhouette, un cachet, une 
énergie dont le recueil de douze planches de Vredeman intitulé : Grottesco 
in. diversche manieren zeer chierlijck bequaem en oirboorlijc voor schilders, 
glaesschrijuers, beeldsnijders en al die de chierlijke ornamenten der antiquen 
beminnen, peut donner une juste idée. 
Né du lambrequin héraldique , dont le style ogival sut faire un appoint 
décoratif de premier ordre, le cartouche fut d'abord en bois, puis en cuir 
Cartouches ou Cuirs. 
taillé et roulé. Longtemps embryonnaire, il se vit développer avec une sorte 
d'émulation fébrile à Venise, qui, dans ses rapports avec le Levant, joua un 
róle considérable dans l'introduction de larabesque. Les diverses écoles de 
la Renaissance comptérent toutes en ce genre des variations typiques sur 
un thème constant. Il faut une subtilité peu commune pour distinguer à leur 
déchiqueture extrême et à leurs profonds enroulements volutés les car- 
touches ou cuirs italiens de l'époque primordiale de la Renaissance. 
À mesure qu'on avance vers le XVIIIe siècle, cette distinction tend à 
S'effacer de plus en plus et les cartouches de Mitelli, Bernardus Castellus, 
Jean-Christophe Feinlein, Rubens, Francquart, Crispin de Pas, Faid'herbe, 
Abraham Bosse et Gibbs, si l'on veut faire abstraction du rendu pour ne 
s'attacher qu'aux formes constitutives, sont d'une identité de motifs qui ren- 
drait la confusion inévitable si l'on n'était guidé par des éléments accessoires 
d'appréciation. 
