68 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Confraternite et Sodalizi des cités italiennes, accueillaient avec distinc- 
tion ces étrangers et leur commandaient des tableaux qu'elles payaient géné- 
reusement. Les frères du Saint Sacrement d'Urbain donnèrent à maitre Jehan 
de Gand deux cent cinquante florins d'or pour le tableau du maitre-autel de 
leur couvent. Nos grands artistes, depuis maitre Jehan de Gand jusqu'à 
Rubens, Van Dyck et Du Quesnoy, s'ils allérent y ravir une étincelle du feu 
sacré, dotérent tous le sol italien des prémices de leur génie. 
Sans recourir aux célèbres collections européennes, le Musée d'Anvers, 
celui de Bruxelles et la plupart de nos principales églises de Belgique, en 
dépit des vols commis par les Francais en 1793, sont encore assez riches en 
tableaux de la fin du XV* siècle et de la première moitié du XVIe pour offrir 
des documents d'une grande valeur au point de vue des premières applica- 
lions des motifs architecturaux de la Renaissance. 
Pour l'architecture peinte, le type des premiers essais de nos artistes est 
franchement italien sans aucun mélange de tendances quelconques. Au début, 
les maitres flamands n'étaient pas assez familiarisés avec le nouveau style 
pour oser y introduire cette originalité, ce cachet personnel et cette inspira- 
tion autochthone qui, dés qu'ils s'en furent assimilé les éléments et les types, 
nous fait distinguer si facilement les pastiches italiens de notre école de ceux 
des arlistes espagnols, francais et allemands. 
ernard van Orley, Quinten Massys, Lucas de Leyde, Jehan Gossaert dit 
de Mabuse, Lancelot Blondeel, Dirck van Staar, Jehan Swart et Michel van 
Coxcyen furent parmi tous nos artistes ceux qui sacrifiérent les premiers à 
la divinité nouvelle. 
Bernard van Orley, élève de Raphaël, chargé par ce maitre illustre de 
l'honorable mission de surveiller aux Pays-Bas le tissage des tapisseries de 
la chapelle Sixtine ouvrées en laine , or et soie d'aprés les cartons du peintre 
des Loges, fut un des plus ardents à enrichir ses ordonnances de colonnes 
fuselées coupées de médaillons à effigies d'empereurs romains, de pilastres, 
de frises, de prédelles historiées de bas-reliefs, compositions directement 
inspirées des ornamenti groteschi , l'une des plus gracieuses interprétations 
: de la verve des anciens par le génie de la Renaissance. 
Le peintre bruxellois se complut non-seulement à copier les charmants 
