Eléments 
raphaëlesques. 
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HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
rinceaux dont les idées étaient si heureuses, si variées, si fertiles et si bien 
raisonnées qu'elles fixèrent l'attention de tous les artistes. Ces chambres 
étaient sous terre, couvertes soit des débris d’autres monuments ruinés, soit 
enfouies par l'exhaussement séculaire du sol; on les considéra done au début 
comme des souterrains ou grottes et le genre fut appelé Grotesco en sou- 
venir des lieux où il fut découvert; les allemands nommérent ces peintures 
Rafaellesche du nom de l'artiste génial qui les fondit dans sa manière. 
Plusieurs parties du Vatican, entre autres les Loggia, qui bordent la cour 
de Saint-Damase, étaient restées imparfaites par la mort de Bramante. 
Léon X chargea Raphaël de les terminer. Aidé de Jean d'Udine, de Jules 
Romain, de Perino del Vaga, de Polidore de Caravage, de Jean Francois de 
Bologne, de Pelegrino de Modéne et d'autres éléves, il entreprit de décorer 
les quatorze pilastres. 
Tout le monde connait, au moins par les nombreuses estampes qui en 
existent, les arabesques et les stues du Vatican. 
Les travaux de Raphaél furent couronnés du plus heureux succés ; le genre 
qu'il avait adopté devint universel, se maintint prépondérant jusqu'à l'époque 
de Louis XVI, résista à l'influence dissolvante de l'art pastiche du temps de 
Bonaparte, inspira des milliers de maîtres, fournit à l'art de la Renaissance 
une source inépuisable d'applications dont le bon goüt et la richesse seront 
toujours admirées, et se voit encore cultivé avec honneur de notre temps. 
Depuis Raphaël, Nicoletto de Modène, Énée Vico, Augustin Vénitien, 
Andrea di Cosimo, qui décora la Casa de la Via Maggio à Florence; Bernardo 
Pocetti, dont l'incomparable verve couvrit de compositions grotesques la 
Casa di Borgo S. Croce et le Palazzo Ramirez di Moltano dans la méme 
ville; Polidore de Caravage qui peignit la facade du palais de la Maschera 
d'Oro et Matuino auquel on doit les sgraffiti de la maison à boutiques Vía San 
Lucia à Rome ; jusqu'au recueil publié en 4 789 à Florence par Carlo Lasinio, 
édité chez N. Pagni et G. Bardi; l'arabesque italienne, 
méme aux jours de 
décadence où elle tomba dans les fantasmagories qui décorent les majoliques 
du style Pellume, — conserva un type distinct, facilement reconnaissable, 
essentiellement national. 
Les Groteschi sout avant tout, pensés, raisonnés, symboliques. C'est un 
