co 
SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 7 
bientôt que la plupart des panneaux du Portail de la Chambre échevinale 
d'Audenarde, florentins par la manière et le faire artistique, s'éloignent 
complétement du style de la cheminée du Franc de Bruges que nous rappor- 
tons comme travail au genre Plateresco de l’école de Berruguete, de Becerra 
ou de Velasco Salmeron. 
Les Gleerscrivers, nommés aussi Auusscrivers, qui étaient des peintres 
décorateurs, adoptérent les premiers le genre arabesque. Joachim von 
Sandrart nous apprend qu'elles servirent dés l'abord pour les compositions 
à fresque et à la détrempe : « Laubiwerk und Grotescen in fresco, dann er 
» zu allen fártig war. » 
Dans les œuvres appartenant à l'époque de transition qui vit appliquer les 
formes de la première Renaissance dans notre pays comme aux stalles de 
S'-Gertrude à Nivelles, et à celles des églises de Brou et de Hoogstraeten, 
les feuillages procèdent directement des lambrequins du style flamboyant. 
Des rinceaux partent d'une tige-mére, s'épanouissent, se couvrent de nom- 
breux bourgeons et s'étoffent d'une végétation luxuriante de touffes bizarres 
à retroussis déchiquetés et refendus. Les peintures de la voüte de la chapelle 
de Bourgogne à Anvers attribuées à Quinten Massys ainsi que la riche archi- 
lecture des tableaux de Gossaert Jésus-Christ chez Simon le Pharisien au 
Musée de Bruxelles et Saint Luc faisant le portrait de la Vierge à S'-Veit 
à Prague présentent sous ce rapport une synthèse complète. 
Un remarquable échantillon du rinceau lambrequiné gothique passant à 
l'arabesque , se voit dans le fameux tableau de van Orley au Musée de 
Bruxelles Les épreuves de la patience de Job; il y a dans les accessoires 
décoratifs de cette composition une lutte des plus intéressantes à étudier entre 
les idées italiennes du peintre et la force de l'habitude du traditionnel coup 
de crayon de l'ornemaniste. 
Tant que dura l'influence plateresque, les Groteschi flamands conservèrent 
le type sacramentel dont l'entourage de la Madone de Mabuse au Musée de 
Madrid offre un spécimen complet. A peine, cà et là, un personnage, un 
buste impérial en camée, une chimère, un triton, un petit génie viennent 
Occuper quelque point brillant. 
Quoi qu'il en soit, cette ornementation svelte et déliée, capricieuse enfié- 
