Lucas de Leyde. 
1494-1533. 
82 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
à genoux devant la Madone sous un charmant portique Renaissance, dont la 
cresteria est du plus riche style plateresque. Cette précieuse gravure porte 
la date du 5 octobre 1524. Nous sommes en possession d'une autre planche 
de Dirck van Staar, datée : a juny 1526. » Elle offre l'un des plus gracieux 
spécimens que nous connaissions de ces colonnes fuselées entrecoupées de 
jaroncillos à camées, historiées de petits génies, avec l'accompagnement 
obligé de guirlandes et de brindilles d'afiligranado trabajo. 
Lucas de Leyde, qui, au talent de peintre, joignait celui de graveur, 
publia plusieurs séries d'arabesques et de compositions décoratives que le 
British Museum possède toutes, et dont on peut voir quelques précieuses 
épreuves au cabinet des estampes de Bruxelles. Les compositions ornementa- 
tives de Lucas de Leyde, tracées sur fonds niellés, rappellent les arabesques 
typographiques vénitiennes et romaines et se rapprochent véritablement des 
compositions similaires d'Aldegraever, Hans Holbein et Daniel Hopfer. Toutes 
sont évidemment inspirées des illustrations des livres sortis des presses 
Aldines. : 
D'ordinaire, les compositions architectoniques de Lucas de Leyde se dis- 
tinguent par un goütet une finesse que n'ont pas celles d'Holbein, générale- 
ment surplombées, trapues, alourdies par l'abus de trop plantureux festons à 
siliques cannelées. Les arabesques de tous les maitres cités précédemment, 
procèdent sans exception du style ogival et rentrent dans les données du 
style Plateresco. Quant aux compositions architecturales, le canevas est 
tantôt italien avec des données flamboyantes comme dans les dessins d'Hol- 
bein conservés au Musée de Bâle, tantôt ogival, revêtu de la forme et des 
détails plastiques du cinque cento, comme dans les compositions de Lucas de 
Leyde, Joost Amman , Daniel Hopfer et plus tard Wendel Dietterlin. 
Les premières applications du système décoratif de la Renaissance ita- 
lienne aux Pays-Bas doivent done se rechercher dans les peintures, les 
vitraux, les tapisseries, les sculptures, les meubles, les menus accessoires 
sompluaires et enfin dans les illustrations calcho et typographiques. 
Le caractère ornemental, affecté dans les perspectives architectoniques 
(motifs de prédilection de nos peintres de la fin du XV* et du commence- 
ment du XVI: siècle), devint l'un des plus puissants véhicules des idées néo- 
