SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 87 
ronnés par un fronton semi-cireulaire. Le cardinal est couché sur un sar- 
cophage placé entre les colonnes, enfermant les niches de l'ordonnance 
inférieure. 
Tout ce travail, rappelant dans certains détails le style de l'hótel Leroux 
de Bourgtheroulde à Rouen, se rapproche bien moins du faire du mausolée 
de la famille Bonzi à S'-Grégoire du Mont Cœlio à Rome ou du cénotaphe de 
Charles VIH, du sculpteur modénais Paganini, que de ceux des tombeaux 
de Don Alonso Carillo de Albornoz, évéque d'Avila (1514), ou du cardinal 
archevéque Don Juan Tavera dans l'hópital de S'-Jean-Baptiste (vulgo de 
Afuera) extra muros de Tolède. 
Si lon veut se convaincre que le monument du cardinal de Croy se rap- 
proche plus du style Plateresco que du genre italien, qu'on examine son exé- 
cution, ses détails, le cachet particulier des motifs végétaux de ses arabesques, 
et surtout leur manque de gracilité dans les linéaments et les vrilles; qu'on 
le compare avec les éléments analogues de l'admirable mausolée de Hiero- 
nymo Basso à droite dans le chœur de S"- María del popolo à Rome, et à celui 
d'Ascanio Sforza qui lui fait pendant à gauche du méme choeur. 
Choisissant pour point de rapport une disposition identique à celle du 
monument de Croy, nous citerons le tombeau du cardinal Antonio Pallavieini 
dans l'église ci-dessus mentionnée. A l'appui de notre opinion, nous ajou- 
terons, surabondamment, l’épitaphe de Giovanni di Castro dans la méme 
église; les cénotaphes de Pierre Ferrici dans le cloître de Santa-Maria sopra 
Minerva, et de Bernardo Seulteti et Giovanni Knibe dans l'église de S. Andrea 
del valle, tous deux à Rome. 
Ceux qui les premiers ont attribué une origine italienne au monument de 
Croy n'ont considéré que la ressemblance de masse, source de tant d'erreurs 
d'appréciation dans les œuvres artistiques, sans s'inquiéter si les détails se 
rapprochaient plus du faire de Michelozzo et de Sansovino que de celui de 
Berruguete et d'Ordonez. 
Le tombeau du cardinal de Croy peut avoir été sculpté en Italie et apporté 
aux Pays-Bas, comme on le croit communément; mais toujours il est l'œuvre 
d'un artiste bien plus initié aux traditions de Berruguete que de Michelozzo, 
qu'il ait été aprés cela italien, espagnol ou flamand. Cette hypothése, d'ail- 
