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Echevinale à l'hótel 
de ville d'Aude- 
narde 1531, Paul 
van der Schelden. 
94 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
en créant le poëme de chêne et de marbre qui décore la salle du Franc; 
Sébastien van Noyen, à la fois artiste et ingénieur militaire, pour avoir habi- 
lement secondé Pescaire, s'élevait au grade d'architecte général des armées 
de l'Empereur et recevait, avec les éperons de chevalier, le droit de porter 
« d'azur aux trois fleurs de lys d'or» en mémoire de son habileté au siége 
de Pavie. 
Le 17 février 1531, deux ans aprés l'inauguration du chef-d'œuvre de 
Blondeel, « Pauwels van der Schelden, filius Jans, » qui animait le bois 
comme André Contucci faisait vivre le bronze, fut chargé par le bourgmestre 
d'Audenarde, messire Jean van den Meere, et les échevins, de sculpter 
pour la Nieuwe scepenen camere de l'hótel de ville récemment terminé, le 
merveilleux portail qui s'y voit encore aujourd'hui. 
Paul van der Schelden fit l'entreprise de ce meuble (dont nous trouvons 
aux XVIe et XVII siècles de si nombreuses applications désignées sous les 
vocables portalen où portaulz), pour la somme de trois cent quatre-vingt- 
six livres parisis, non compris la main-d'œuvre de menuiserie dont fut chargé 
« Pieter de Merlier, filius Barthelmeus, » qui en coüta trois cent vingt- 
quatre. Le bois de chéne de Chimay, acheté à Mons nonante-six livres, 
était livré parla ville et le greffier Olivier d'Haspere reçut douze livres pour 
la rédaction des conditions. L'élaboration de cette œuvre magistrale dura 
trois ans, de 1534 à 1554; l’artiste était d'ailleurs occupé à d’autres tra- 
vaux de seulpture pour le méme édifice; les statues en pierre d'Avesne de 
Philippe, roi de Castille, et de Charles-Quint, les douze figures d'enfant 
des trois grandes lucarnes destinées à la facade et celles de la Ste Vierge, de 
l'Espérance et de la Justice, à la cheminée de la Salle du peuple. 
Le plan du portail est un semi-hexagone, d'un diamètre de deux mètres 
environ, dont les deux faces étroites dormantes touchent les parois de la 
muraille, et dont le large cóté sert de porte. 
Si nous placons, comme travail, les panneaux de van der Schelden encore 
au-dessus des sculptures de Baugrant à la Cheminée du Franc de Bruges, 
nous devons constater en méme temps dans cette œuvre magistrale la réunion 
assez piquante de deux styles bien accusés. 
Les colonnettes en fuseaux de la face, l'ordonnance supérieure avec 
