SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 95 
son amortissement (partie la moins heureuse), les sculptures héraldiques de 
la haute predella, qui surmonte l'entablement, les frises, le culot, quelques 
panneaux , appartiennent à l'école espagnole et à la maniére du Berruguete. 
Les quatre génies portant des coupes, les füts de colonnes aux angles ren- 
trants et vingt-deux des panneaux sobrement encadrés de moulures d'une 
délicate simplicité, répartis sur les faces du portail, rappellent l'influence 
florentine et plus directement l’école du Sansovino. 
Vingt-huit bas-reliefs historient les trois faces; la porte en compte douze, 
chacun des côtés dormants huit. Pour bien les apprécier au point de vue 
esthétique, nous les rangerons en cinq séries, dont les caractères typiques 
nous semblent convenablement établis. 
Les douze panneaux, formant la premiére série, naissent d'un théme 
décoratif identique. Portés sur des rameaux épanouis suivant les capricieuses 
lois d'inflorescenee des Groteschi, des enfants, ou mieux de petits génies, 
les bras gracieusement levés, soutiennent des tablettes d'architecture, sans 
inscriptions, dates ou devises, malgré l'engouement de l'époque. Rectangu- 
laires pour le plus grand nombre, elles rappellent assez bien l'Album antique; 
des têtes de bélier et des rechampis feuillagés enrichissent les angles fantai- 
sistes de quelques-unes. Au-dessus de deux de ces tables, l'artiste a ajusté 
des médaillons à tétes romaines. 
Trois des figurines d'enfant se présentent de côté, trois postérieurement, 
les autres de face; l'une de ces derniéres est portée sur les eroupes de 
deux chevaux couchés. Nous voyons une personnification de l'architecture 
et de la sculpture dans le petit génie vu de profil, dont le piédestal est un 
chapiteau composite de fantaisie, d’où tombent deux fils à plomb partant 
des faces opposées du tailloir. 
Les arabesques, étoffées de têtes de chimères ou d'épagneuls, de pro- 
lomes de boues ou de dauphins, ont en général les lignes menues, les 
feuillages gaufrés d'ampoules saillantes et sont bien sentis comme découpure. 
La gracilité des rameaux aériens ou submergés de la renoncule aquatique, 
les feuilles peltinerves de l'écuelle d'eau ou les lobes incisés de l'ancolie, 
semblent les prototypes végétaux que van der Schelden s'est plu à faire 
entrer dans le domaine conventionnel de ses Groteschi. 
