SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 111 
Ce Pastorana n’aurait-il pas exécuté quelques travaux à Tuys van 
Atrecht, où se tenaient alors les Conseils Privé et des Finances? La tradition 
édictée plus haut ne remonterait-elle pas au delà du XVIIe siècle? La ques- 
tion nous paraît indécise. 
S'il est aisé, d'ailleurs , d'attribuer la paternité du plan à un artiste italien 
(à cause de l'absence complète de tout élément flamand, gables, comparti- 
ments, etc.), il est impossible d'admettre qu'un architecte étranger ait construit 
le palais Granvelle. La raison en est fournie par le choix de l'appareil de la 
facade du bátiment donnant sur le jardin, qui dénote un architecte indi- 
géne, familiarisé avec les ressources du terroir en fait de matériaux de con- 
struction. Dans un pays où il était possible de se procurer des pierres de 
taille à profusion, qui pouvaient sinon lutter avec les marbres italiens, 
au moins y suppléer comme suecédané respectable, jamais un architecte 
de cette nation n'eüt imaginé le mélange de murs de briques rouges, des 
pilastres de briques bleues, de l'entablement et des moulures de grès ferru- 
gineux de teinte jaunâtre. Quant à la facade de cet édifice, nous penchons à 
croire qu'elle est bien l'œuvre d'un Italien, à cause de l'absence des motifs 
caractéristiques employés au palais du chancelier Granvelle à Besancon, et 
que van Noye n'eüt pas manqué de mêler aux portiques romains du théâtre 
de Marcellus prototype de l'ordonnance du palais du cardinal. 
Au reste, les deux attributions de paternité qui ont pu se conserver côte 
à côte pendant des siècles, prouvent en faveur de l'hypothèse probable que 
le palais du cardinal Granvelle était le résultat de l'œuvre collective de deux 
artistes, l'un italien, l'autre flamand. 
La facade sur la cour d'honneur de l'ZJuys van Atrecht ne faisait point 
face à la rue. Elle se composait, à partir d'un soubassement uni ou socle, de 
deux rangs de portiques superposés : dorique mutulaire et ionique antique. 
À part l'ornementation seulpturale, nous avons rencontré presque identique 
cette ordonnance à la facade de la Bibliothéque de S'-Mare, à Venise, élevée 
en 1536 sur les plans de Jacopo Tatti dit Sansovino. Le rez-de-chaussée se 
composait de la donnée classique de Serlio, sévèrement observée; les archi- 
Voltes des arcades de l'étage reposaient sur l'entablement d'un ordre ionique 
n 
Dain, Cette ordonnance, familière à Tatti et dont s'engouérent plus tard 
