SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 113 
Cock, les dessins que Sébastien van Noye avait faits des Thermes de Dioclé- 
lien, sous le titre de Terme Diocletiani imperatoris etc., dont nous parlerons 
plus loin. En 1562 le méme Cock (qui avait déjà antérieurement, en 1550 
et 1551, publié un volume in-f° oblong intitulé : Precipua aliquot romance 
antiquitatis ad veri imitationem affabre designata , dont le titre à cariatides 
très-curieux semble de la main de Pierre d'Alost) , dédiait au cardinal vingt- 
deux planches de vues d'aprés les anciennes ruines de Rome, composant le 
nouveau recueil intitulé : Operum antiquorum romanorum reliquie et ruine. 
L'artiste flamand, en plaçant son travail sous la protection de Granvelle, 
résume son éloge en cette phrase bien honorable pour celui auquel elle 
était adressée : omnium bonarum artium Mecænatt. 
On remarque l'écusson de la famille Perennot « barré d'argent et de sable 
à sept pièces, au chef cousu de l'empire » à une clé de voùte polychromée 
de la grande nef de l'église de Notre - Dame-au-Sablon, à Bruxelles. Or, 
comme l'on sait authentiquement que cette partie de l'église était achevée en 
1519, c'est Nicolas Perennot, «seigneur de Grantvelle, baron d'Aspremond 
» Beljeu, etc. » qui devait y avoir contribué de ses deniers. 
Nicolas Perennot fit construire le palais de Besancon, et y aceumula des 
richesses considérables en tableaux et statues antiques de maitres fameux, 
que sa grande fortune pécuniaire et sa position exceptionnelle dans l'empire 
le mettait dans la possibilité d'aequérir. 
Granvelle le chancelier fut, sa vie durant « le tout de l’empereur qui ne 
» faisait rien que par lui » suivant l'expression de M. de Bellegarde, envoyé 
du due de Savoie en 1530. De 1534 à 1540 la bâtisse de cette grande 
habitation princiére, en l'absence forcée du Garde des sceaux , se poursuivit 
sous la surveillance de dame Nicole Bonvalet, sa femme. 
Le cardinal de Granvelle avait done puisé dans le palais paternel, où 
brillait le fameux torse de Jupiter (qui passa en 1683 à Versailles et se voit 
aujourd'hui au Musée du Louvre) les instincts artistiques et la singulière 
Propension pour l'art de Vitruve qu'il montra dans le cours de son adminis- 
tration aussi bien aux Pays-Bas qu'à Naples et en Espagne. 
Le palais sur le Coperbeke formait une exception unique dans le systéme 
ordinaire d'ornementation des façades des hôtels des ricos hombres élevés 
