134 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
» A l'angle gauche était un Centaure; au milieu de larc, sur un socle, 
un lion couché; en dedans de la loge apparaissaient les armes des Médicis 
et celles des Chigi; sur chaque face un tableau de maitre, au-dessous trois 
niches : dans celle du milieu une nymphe, dans les deux autres des nègres. 
» La nymphe chantait des vers en l'honneur du Pontife. 
» L'un des tableaux représentait une femme qui tirait une épine de la 
panie: d'une on want o oo pU pev EE dU SPI Gg QUU. DEET 
» Antonio de San Marino, célèbre orfévre de Rome, avait fait élever 
devant sa bottega, une magnifique statue de Vénus dont le socle était orné 
de l'inscription suivante : 
Mars fuit, est Pallas, Cypria semper ero. 
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» Cette statue versait d'une urne, une eau plus transparente que le 
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Comme on le voit, les dieux étaient en nombre à cette incoronatione d'un 
vicaire du Christ. 
PierreGoecke d'alos. Nous l'avons dit plus haut, le symbolisme Dantesque avait dés le XIV* 
Caractère architecto- siècle popularisé chez les italiens les Théogonies d'Hésiode et d'Ovide. Le 
aa, de entrée Pape Léon X et le Sacré-Collége écoutérent sans sourciller les strophes 
1549. 
empreintes d'une grâce toute « Catulienne » de la nymphe peu vêtue qui 
étalait ses charmes juvéniles sous larc de triomphe dù à la magnificence du 
seigneur Agosto Chigi le siennois. 
C'était au paganisme que l'Italie devait sa régénération intellectuelle ; est-il 
étonnant qu'après lui avoir emprunté Platon, Ciceron, Homère, Virgile et 
Horace, elle adopta encore les dieux de l'antique Olympe. 
Que l'on veuille bien se rappeler le langage passionné d'Érasme de Rot- 
terdam et l'enthousiasme que ses écrits éveillèrent dans le monde intellectuel 
aux Pays-Bas, et l'on cessera de s'étonner du caractère des gorgias eschaf- 
faulz imaginés par Quinten Massijs et les confrères de la S'-Lucas Gilde pour 
la « Joyeuse Entrée » de Charles-Quint et des ordonnances décoratives qui 
signalérent l'avénement de son fils Philippe, prince « des Hespaignes. » 
Les masses de ces « Archz triumphaulx » et de ces portiques de Pieter 
Coecke procédent sans exception des proportions « modulaires » de Sebas- 
