SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 145 
est dédié à Abraham Ortelius, le célébre géographe, alors àgé de cin- 
quante-neuf ans, et porte pour titre : « Lamberti Lombardi , apud Eburones 
» pictoris celeberrimi vita, pictoribus, sculptoribus, architectis, aliisque id 
» genus artificibus utilis et necessaria. Brugis Fland. Ex officina Huberti 
Goltzii Mozxv, cum privilegio. » 
Lampsonius n'a pas mis son nom à cel écrit a qui tamen nomen hic suum 
vulgari passus non est» dit Goltzius dans sa préface. Le peintre poëte brugeois 
eut-il peur que son amitié, bien connue pour Lombard, eüt amoindri l'effet 
des éloges qu'il donne si justement au maitre liégeois? C'est là une délica- 
lesse bien rare que de ne vouloir tirer aucun mérite d'un travail pour qu'il 
profite davantage à celui qui en est l'objet. Venons à l'appréciation du talent 
de Lombard. 
« Enim vero, » dit Lampsonius « ut nunc architecturam omittam , in qua 
» fatendum cerle est, Lombardum ante profeetionem nos eosdem, quos in 
» graphice progressus habuisse, cum graphicen ipsam a belgis Urso (Arnoldus 
» Ursus) et Mabusio, didicisset, quibus ea ars, ut quidem ab hominibus 
» italis eius peritissimus Michelangelo Bonaroto, et Bacio Bandinello floren- 
» tinis, Raphaéle Urbinate, Titiano veneto, aliisque compluribus, ad anti- 
» quorum operum atque absolut: pulchritudinis et venustatis rerum omnium 
» adspectabilium imitationem exercebatur, ignota fuisse jure dici potest, 
» propterea quod illorum opera ijs laudibus carebant quæ graphicen oculis 
alque animis elegantiorum hominum comendant........ » 
Nous avons dit que Lombard, s'étant marié à vingt-deux ans et s'effor- 
Gant avec courage de soutenir sa famille, ne put visiter l'Italie que grâce à 
la condescendance du cardinal Reginald Poll, qui amena l'artiste à la priére 
d'Erard de la Marck. Lampsonius, qui devait avoir assisté à l'épanouissement 
de l'Ame de l'artiste à la vue des merveilles de sol italien, en a consigné l'im- 
pression dans sa notice; on y surprendra l'admirable secret de ce mépris du 
Spécialisme et cette judicieuse application simultanée de l'étude des trois 
incarnations de l'art par laquelle les artistes de ce grand XVI: siècle réussis- 
Saient à imprimer à leurs productions un cachet indélébile d'immortalité 
auquel ne pourront jamais atteindre les œuvres contemporaines. 
« At vero, ubi in Italia venisset, eorumque , quos modo nominabam excel- 
