150 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Dans l'ordonnance inférieure, les pieds-droits ornés de « compartiments » 
supportent les impostes et les archivoltes décorées de trois tétes enfantines 
ailées chantournant les niches où sont placées les statues des prophètes 
Daniel et Élie. 
Le bas-relief central, de forme carrée, représente l'Ascension de Jésus- 
Christ. H est cantonné de ces deux colonnes à piédestal dont nous avons 
parlé. Les socles des piédestaux et la predella qu'ils enferment sont ornés, 
les premiers des figures de saint Luc et de saint Marc, et la seconde de la 
scéne de la Pentecóte. 
Les deux colonnes doriques extérieures sans piédestaux (qui mettent en 
relief la partie centrale par l'opposition de la différence d'échelle modu- 
laire) supportent deux fragments de fronton à « direction inversée » , motif 
singulièrement affectionné par Alessi, Rubens, Pozzo et Galli Bibbiena, et 
que l’on est quelque peu surpris de voir mis en œuvre dans la première 
moitié du XVI: siècle. Deux figures de femmes, d'attribution douteuse, sont 
assises sur ces tronçons. 
La partie supérieure de l'Autel de saint André est une sorte d'attique, 
remarquable par ses pilastres arabesques du genre italien et par les petits 
bas-reliefs qui le décorent. Deux séraphins cantonnent la niche du saint 
patron ; l'espace carré compris entre les séraphins et les pilastres est historié 
de chaque cóté par un bas-relief représentant : à droite, la Résurrection ; à 
gauche, l’Incrédulité de saint Thomas. 
Deux culs-de-lampe surmontent les pilastres et semblent destinés à rece- 
voir un vase ou une slatue aujourd'hui disparus. 
L'amorlissement central est assez fantastique : c'est un tympan semi-cir- 
culaire, orné d'une table ou se voit sculptée l'image du saint Esprit supportée 
par deux consoles à griffes de lion surmontées de chapitaux « phrygiens » 
ou ioniques. Cet amortissement se relie à l'ordre aime par des consoles 
d'une simplicité un peu naive. 
Des éléments, autres que ceux dont le maitre s'est servi pour son portail, 
et que l'on retrouve dans l'étoffage de plusieurs de ses tableaux ou dessins; 
se remarquent dans la conception architecturale que nous venons de décrire. 
Cerlaines particularités de style, qui s'épanouiront plus tard dans les 
