Atelier de Frans Floris 
à Anvers, 1563. 
158 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Loggia ou portiques ouverts qu'il avait admirées aux palais de Rome, de Flo- 
rence, de Gênes et aux casins des bords dela Brenta. 
En 1563, Corneille Floris fournit les plans de la maison et de l'atelier 
de son frère Frans, à Anvers. Cette construction, qui a malheureusement 
perdu son caractère et son ornementation, existe encore rue d'Arenberg; 
elle servit fort longtemps de Loge maconnique. Frans Floris, au dire de 
van Mander, engagea dans cette construction tout son avoir, le prix de sa 
vieille propriété, place de Meir (qu'il avait vendue pour plaire à sa femme) et 
finalement un dépôt de cinq mille florins qu'il avait chez le banquier Schets. 
On doit à messire Jean-Baptiste della Faille, bourgmestre d'Anvers, 
en 1689, la conservation. d'un dessin de ce spécimen remarquable de l'art 
italo-flamand de la seconde moitié du XVI: siècle. Il mérite d’être étudié en 
détail au point de vue des prédilections italiennes de la lignée artistique des 
De Vriendt. 
La masse de l'habitation se composait d'un rez-de-chaussée et d'un bel 
étage. Le rez-de-chaussée était couronné d'un entablement d'ordre dorique 
mutulaire; le porche principal en avant-corps , seul décoré de deux colonnes 
répondant à des pilastres, n'était pas placé au milieu de la facade; cette 
dernière comptait trois niches à gauche et quatre à droite. Le rez-de- 
chaussée était percé de deux autres portes accessoires, l'une cochére, cintrée 
et à corniche se voyait à droite, celle de gauche n'était qu'un simple guichet. 
Des fenêtres grillées et des lucarnes occupaient les trumeaux d'intervalle des 
portes. 
Sous l'architrave de l'entablement, décoré de triglyphes, se voyaient quatre 
médaillons en œil-de-bœuf réunis par des festons de fleurs et de fruits ratta- 
chés à des mufles de lion; toute cette décoration était peinte. 
L'avant-corps à porche qui ne formait pas balcon était décoré de deux socles 
portant des vases; à droite de cette principale porte de l'habitation, on remar- 
quait le traditionnel et hospitalier bane de pierre à l'usage des passants. 
Le bel étage était d'ordre ionique antique quant aux chapiteaux ; mais la 
corniche à modillons était empruntée aux entablements de Palladio et Sca- 
mozzi. Sept pilastres, accompagnés d'autant de niches peintes, ornées de sta- 
tues allégoriques, présentaient une singulière licence. Ces pilastres soutenant 
