Série des Puits et fon- 
taines. — Suite de 
Tombeaux. — Re- 
cueil de Caryatides. 
184 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
nous montre la curieuse représentation topographique de l’ancien pare et chà- 
teau de Marie-Mont en 1616. Les parterres sont « ramagés » comme le vieux 
damas et portent au centre des chiffres entrelacés. Les jardins modernes de 
l'Escorial et de la Granja ont conservé ces tapis de buis taillé. 
Les parterres de « Compartiment » différaient de ceux de « Broderie, » 
en ce que, dans un méme ensemble, le dessin était symétriquement répété 
quatre fois dans la méme piéce. Les parterres de « Broderie » pouvaient 
cependant étre symétriquement répétés dans les quatre sens, mais le dessin 
de chaque piéce était arbitraire. 
Olivier de Serres appelle le jardinier « l'orfévre de la terre. » Cette 
expression est fort juste, car les compertimenta flamands sont nés des 
motifs du style Mudejar-Plateresco, importés d'Espagne aux Pays-Bas. 
Jacques Androuet du Cerceau publia aussi, en 1582, un Livre d'architec- 
ture pour bastir aux champs et le Livre des plans et parterres des jardins 
de propreté. Androuet ne se géna jamais pour s'annexer les idées de son 
confrére flamand. Olivier de Serres, avec une loyale franchise, déclare avoir 
emprunté la composition de ses parterres au sieur Claude Molet, jardinier 
de S. M., et, ce qui nous intéresse davantage et mérite d'étre rapporté à son 
honneur, Olivier rend pleine et entiére justice aux jardiniers de Leijden et 
à notre Charles de Lescluse, qu'il salue du nom de « pére des fleurs ». 
Puis viennent la série de « Puits et fontaines,» compositions remarquables, 
très-supérieures à celles de Du Cerceau; la suite des « Tombeaux » ou les 
sculpteurs du temps puisérent tant d'ordonnances; le recueil de « Cidipes, 
Caryatides ou Termes, » trés-ingénieux , trés-originaux, dont les types font 
songer aussitót à l'architecture du Palatinat et de la vallée du Rhin, née de 
l'École d'Anvers, à laquelle on doit l'hôtel de ville de Cologne, les châteaux 
de Heidelberg et de Stuttgard. 
Les Cidipes de Vredeman , en dépit de leurs pétulantes désinvoltures, con- 
servent une valeur artistique réelle et ne descendent jamais jusqu'aux fantai- 
sies «animalisées» de Joseph Boillot (4604), ou bien aux renversants trompe- 
l'oeil de Giuseppe Arcimboldo (1533-1593), peintre burlesque des empereurs 
Maximilien II et Rodolphe II, dont on peut voir au Musée du Belvédère 
quatre productions qui donnent un échantillon complet de son étrange manière. 
