192 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
L'exposé de ces faits politiques est nécessaire à l'intelligence de ce qui 
va suivre el explique la part que prirent les artistes anversois, et particuliére- 
ment, Vredeman De Vries, aux travaux de décoration exécutés pour la 
Joyeuse Entrée d'un prince francais, comme duc de Brabant, marquis d'An- 
vers et Comte de Flandre, cinquante-huit ans aprés que le premier des 
Valois eut, à Pavie, rendu son épée à un chevalier flamand. 
Guillaume d'Orange avait admiré les œuvres de l'artiste patriote; il est 
donc tout naturel de lui voir employer ses talents d'architecte et de peintre à 
rehausser l'entrée triomphale d'un prince sur lequel le Taciturne et Marnix 
fondaient l'espoir du salut et de l'affranchissement de la patrie. Le « jour 
de S'-Antoine » ne figurait pas encore aux éphémérides anversoises. 
Christophe Plantijn, pour lors imprimeur en titre de M* d'Alencon, a 
publié le recueil illustré des Ares de triomphe élévés sur les dessins de 
De Vries et gravés par Théodore Galle, en un volume in-folio, qui porte ce 
titre : La Joyeuse et magnifique Entrée de Monseigneur François, fils de 
France et frère unique du roy, par la grâce de Dieu, duc de Brabant, d'An- 
Jou, Alençon, Berri, etc., en sa très-renommée ville d'Anvers. À Anvers, de 
l'imprimerie de Christophe Plantijn , MpLxxx11. 
Le style de ces Ares de triomphe et leur décoration se rattache trop à la 
maniére habituelle de Vredeman pour que nous entrions à cet égard dans les 
détails d'une analyse architecturale; quelques particularités cependant sont 
bonnes à noter. 
Citons d'abord les sujets des Æuyskens ou Chars. Apollon sur le Mont 
Parnasse, et la Taverne de l'Envie et des Vices; l'Éléphant richement capa- 
'aconné portant un bastillon armé de fauconnaux, placé à l'entrée: de la 
Meirbrugghe, la Baleine et le Chariot traditionnel de la Pucelle d'Anvers 
(de Maagd van Antwerpen), qui reparut encore en 1635, lors de l'entrée 
du Cardinal-infant. 
Parmi les « mistéres » (poincten) ou tableaux vivants, remarquons ceux 
qui furent érigés par les Chambres de Rhétorique de la cité dans la 
Gasthuys straet; près de l'église S'-Georges, par les membres du Souci, 
aux Dry Hoecken par la Chambre des Peintres ou Violieren, et au coin de 
la Clairen straet par les sociétaires de l'Olyftack. 
Les caryatides qui soutiennent l'entablement de ces théâtres animés, figu- 
