216 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
du style ogival, l'artiste vise avant tout au succès personnel, à la vogue qui 
doit lui apporter les honneurs et la fortune. Que de fois, depuis la Renais- 
sance, les architectes n'ont-ils pas adopté les données d'un style pour flatter 
tacitement les autorités appelées à se prononcer sur l'adoption des projets 
présentés pour les grands travaux d'architecture. 
Francois Hoogenbergh de Malines, qui florissait vers 1560, a gravé une 
foule d'eaux-fortes très-intéressantes pour l'histoire des Pays-Bas au XVIe 
siécle. Elles forment un énorme volume in-folio oblong. Parmi ces planches, 
nous remarquons la 295* représentant l'Entrée de larchiduc Ernest à 
Bruxelles, le 30 janvier 1594. Nous parlerons plus loin des dessins qu'Otho 
Vænius fit pour l'inauguration à Anvers du gendre putatif de Philippe II, 
surpris par une mort prématurée. Constatons d’après cette planche d'Hogen- 
berg que l'on avait élevé, sur la Grand'Place, faisant face à l'hôtel de ville, 
deux Ares de triomphe, chargés prodigalement d'appareils luminaires, détail 
Lypique sur lequel nous nous sommes déjà appesanti. 
La voie triomphale que suivit l'archidue était bordée d'édicules abritant 
les statues de personnages historiques. Nous y distinguons Maximilien et Marie 
de Bourgogne, les empereurs Frédérie, Rodolphe, Charles et Ferdinand. 
La planche 21 Ae nous donne une vue d'ensemble de l'Entrée de l'archiduc 
Albert à Bruxelles, le 41 février 1596. Le prince autrichien s'y montre 
encore paré des insignes cardinalices. 
La scène se passe de nouveau sur la Grand'Place. On y trouve le menu 
ordinaire de ces sortes de solennités inaugurales; les théâtres à personnages 
vivants, les jolies Bruxelloises mythologiquement déshabillées en nymphes ou 
sirènes; la galère Victoire, de cinquante pieds de haut, ornée d'inscriptions, 
bannières, cartels allégoriques, jadis offerte à la ville de Bruxelles aprés 
avoir servi aux funérailles de Charles-Quint. Ajoutons à cela les poincten; 
huijskens, les monstres terrestres et marins, enfin, la «lignée gigantesque » 
à la marche titubante imprimant à leurs atours un meneo comique, etc., etc. 
Signalons spécialement, comme type architectural, un Arc de triomphe 
à fronton circulaire, et regrettons sincèrement que ces planches de Hoogen- 
berg soient dessinées à une trop petite échelle pour que nous puissions 
entreprendre une étude détaillée. 
