SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 223 
Nous possédons un volume in-folio sorti des presses plantiniennes de 
Jean Moretus, où sont gravés, par Pierre van der Borcht, les dessins de 
ces décorations ainsi que de celles qu'il eut occasion de recommencer sept 
ans plus tard, à la Joyeuse entrée de l'archidue Albert, frère d'Ernest, et 
de l'infante Isabelle, comme princes souverains des Pays-Bas. 
Il est curieux d'observer combien un si petit nombre d'années avait suffi 
pour asseoir les convictions architecturales de Vænius et pour le porter vers 
une réaction esthétique s'inspirant franchement de Vitruve et des monu- 
ments de l'antiquité. 
Dans le recueil des arcs de triomphe élevés à l’occasion de l'intronisation 
de l'arehidue Ernest, Vænius n'ose pas encore s'affranchir de la tradition 
des compartiments. Ces motifs de prédilection de nos architectes flamands 
disparaissent tout à fait pour faire place à quelques sévères cartouches, 
— sobres de volutes et de déchiquetures, d'un galbe rappelant les motifs 
italiens de la Renaissance primordiale — dans les ares de triomphe élevés 
cinq ans plus tard, à l’occasion de la Joyeuse entrée d'Albert et d'Isabelle. 
Déjà, dans ces compositions, Vænius semble viser au type de l'architecture 
colossale, dont la colonnade de Perrault sera plus tard le parangon. Plus pur, 
mais aussi plus froid que Vredeman De Vries, il manie les ordres avec plus de 
facilité que Pierre d'Alost, et sait mieux varier ses effets. Il emploie les 
temples monoptéres, les coupoles, imagine un « théâtre versatile » — la 
décoration extérieure est formée de trois ordres toscan, ionique et corinthien 
superposés, à l'entrée de l'archiduc Ernest, et seulement d'ordres ioniques à 
celle d'Albert et Isabelle — tout en ne dédaignant pas la ressource des 
tableaux vivants qu'il sait habilement combiner avec les nouveaux motifs 
qu'il met en œuvre. 
Pierre Coecke avait, d’après le texte méme du livre de l'Entrée de 
Philippe II que nous connaissons, employé cent trente-sept personnages 
Vivants, des deux sexes, dans ses ares de triomphe et ses mystéres (Per- 
sonis in pegmatibus, CXXXVII). Otto Vænius exploite sur une grande échelle 
celle ressource pittoresque des réjouissances publiques qui rendit encore 
de si grands services à Vredeman De Vries dans ses décors de la réceplion 
du duc d'Alençon à Anvers. 
Caractère timide des 
premiers motifs ar- 
chitecturaux de van 
Veen. 
