Are des Fugger au 
Quadrivium, pres de 
la Bourse. 
Pastiches romains. 
Obélisques. 
228 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
St-Jean, à Bois-le-Duc, n'en pouvaient donner qu'une idée mesquine, — 
pour couvrir la partie centrale de l'are des Espagnols. 
L'arcade triomphale élevée par Othon van Veen, aux frais des négociants 
milanais, est la plus caractéristique de ses ordonnances franchement ita- 
liennes. Le soubassement, à la romaine, décoré de chaque cóté de deux 
colonnes corinthiennes engagées, encadrant des niches, est percé d'un grand 
arc dont les écoinsons portent des Renommées, distinguées par leurs attri- 
buts, la palme et la couronne. L'amortissement de l'attique, supportant une 
seconde disposition en retrait, encadrant un tableau allégorique, est can- 
tonnée de thermes et de satyres enchevétrés dans des enroulements ou cuirs 
rappelant un thème préféré et fréquent des sgraffit? italiens en grisaille. Ce 
motif, fort goûté, a été amplifié depuis par Coecke et Floris; on le retrouve 
au XVIIe siècle dans les œuvres de Toro, de Berain des Le Peaustre et 
de Nicolas Guérard. 
Le « theatrum versatile » nous semble inférieur comme ordonnance à 
celui élevé pour l'Entrée de l’archiduc Ernest, et présente, par une étrange 
anomalie que nous pouvons mettre sans doute sur le compte d'une distrac- 
tion du graveur ou dessinateur, trois ordres ioniques superposés. 
Signalons encore comme modéles de réaction classique, l'are à quatre 
faces élevé à la « Fortune féminine », au Quadrivium, prés de la Bourse; 
Parc élevé aux dépens des marchands portugais, Marché aux Peaux, un des 
plus riches et des mieux ordonnés; celui offert par la célébre et opulente 
famille des Fugger d'Augsbourg; le petit monument à double arcade sur le 
pont S'-Jean, d'une simplicité gracieuse, bien rare à cette époque, et finale- 
ment larc triomphal placé à l'entrée. de l'abbaye de S'-Michel, qui semble 
plutôt appartenir à la manière de Lambert Lombard qu'à celle d'Otto 
Vænius. Cette dernière œuvre nous initie complétement au parti pris cias- 
sique que cherchait à faire prévaloir en architecture le maitre de Rubens, et 
dont sans doute il ne semble détourné çà et là dans son œuvre que par la 
collaboration obligée d'autres artistes. 
Un motif que Vænius affectionne, jusqu'à en abuser, c'est l'obélisque 
égyptien. Réminiscence du faste grandiose des anciens maitres du monde. 
Ce motif qui fut sobrement employé par Pierre Coecke, Floris et De Vries, 
