rubénienne. 
HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Rubens n'eut jamais besoin de recourir aux classiques, parce que le genre 
de beauté dont il poursuivait l'incarnation matérielle leur était inconnue. 
En architecture, Rubens trouva l'expression et, grâce aux dons merveil- 
leux de metteur en scène et de coloriste qu’il possédaient au plus haut point, 
la traduisit plus intelligiblement que les Italiens. 
L'expression en architecture est, ce je ne sais quoi, qui fait qu'un monu- 
' ment a ou n'a pas l'attitude, le caractère et l'allure voulus pour matérialiser 
fidélement à notre esprit l'harmonie qui doit exister entre sa destination et 
son caractère plastique. 
Inspirés du christianisme, les maitres du style ogival surent rendre les 
premiers l'expression, les mouvements de l'àme en architecture. Ce sont 
les véritables ancêtres de cette qualité aujourd'hui indispensable à toute 
œuvre d'art. 
Le peintre anversois réussit à immobiliser la passion en architecture 
comme les maitres és-pierres avaient su fixer les élans du mysticisme et de 
la foi; il imagina son architecture telle, qu'elle se gravàt à la fois dans 
l'esprit comme un livre et parlàt au cœur comme une scène dramatique. Avant 
tout, il voulait une idée grande, décorative, — musique éblouissante — 
'ayonnant dans l'ensemble et se retrouvant — sourdine harmonieuse — dans 
chacune des parties ou membres accessoires. Personne mieux que lui ne sut 
amalgamer les calques sur nature du peintre, aux inventions abstraites de 
l'architecte, ce que nous montre le modéle vivant et ce qui est du domaine 
exclusif du monde idéal. 
Les Vierges du Pandroseion avec leur tunique aux plis drapés aussi régu- 
liérement que des cannelures ont la froide placidité des autres assises de 
marbre ; les caryatides rubéniennes sont des étres humains arrétés dans leur 
vitalité active par le regard pétrifiant de la Gorgone. 
De cet ensemble puissant est résultée en architecture la beauté pittoresque; 
déjà entrevue par Galeas Alessi et son école, mais qui dut à Rubens son type 
étalon, son incarnation métaphysique définitive. 
Tout ce qui a été dit sur la peinture de Rubens peut s'appliquer à son 
architecture. 
Le but supréme des arts plastiques des anciens était de produire des 
