HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
employé les données du style zoophite dans la composition de ses encadre- 
Vogue du genre zoo- Dents OÙ cartouches. Janus Lutma le jeune (1609-1689) fut le grand 
fans Lutma o3). prêtre d'une autre série de motifs nébuleux. Ses Nieuwe Compartemente 
(1653) ei ses Phantastisch gevormde Wapenschilden empruntent leurs 
formes indécises aux cotylédons de la noix ou semblent figurer les circon- 
volutions et les anfractuosités du cerveau des animaux vertébrés. Il existe en 
ce genre des pièces anonymes d'une originalité étonnante gravées pour des 
thèses, des modèles calligraphiques, etc. 
Le motif du genre gélatineux composé par Francquart a, dans le vague 
de ses contours, quelque chose de symétrique qui plait et se distingue par 
une certaine modération qui devient presque du goût et que l'on n'est pas 
habitué de rencontrer dans ces compositions de haute fantaisie. Signalons 
encore une application remarquable de ce genre aquatique dans le large et 
curieux cartouche contenant le texte de la planche du char funèbre de 
l'arehidue Albert. Les deux figures de femmes qui en forment l'amortisse- 
ment sont dignes de Rubens. 
Pus iile de C'est dans le Livre des Portes que nous voyons la première application 
cons découverts. d'un balcon découvert au-dessus d'un ordre; la première Renaissance, de 
méme que l'art gothique, avait conservé le type de la bretéche ou bretèque; 
baleon couvert et fermé. Un type de transition fort remarquable de l'antique 
bretèque au balcon italien se voyait autrefois au bâtiment de l'hôtel de 
ville d'Utrecht dont il existe une gravure par Harrewijn dans le tome V 
des Délices des Pays-Bas. La toiture ardoisée forme de chaque côté un demi- 
gable, le garde-corps, fermé latéralement, s'ouvre par-devant en balustrade. 
Trois colonnettes en fuseaux supportent l'avancée du toit, sur le devant 
duquel s'éléve un petit gable décoratif. 
Francquart donne un exemple de balcon romain (pl. V), en l'accompagnant 
de ces réflexions ` « On use en Italie au-dessus d’aulcunes portes, de balcons 
» ou appuys fort commodieux pour prendre la frescheur et facilement voir 
» les passants. » 
Cette nouveauté attrayante devint bientót le théme de prédilection de nos 
architectes. Les tableaux de Daniel van Alsloot et d'Antoine Sallaert, des 
Musées de Bruxelles et de Madrid, représentant la place du Sablon et le tir 
