Rogus ou chapelles 
ardentes. 
Char funèbre de l'ar 
chidue Albert. 1622. 
256 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
le grand lutrin qui figurait sur un riche soubassement, un aigle de l'empire à 
double chef — couronné et nimbé — quatre cent deux florins du Rhin et 
cent sept pour le second. 
En 1633, Francquart donna le dessin d'un nouveau maitre-autel en bois, 
pour la méme église. Il devait coûter trente-trois mille florins, et les 
archives nous apprennent que la dépense eùt été supportée par le révérend 
doyen Philibert de Mol. Avant de prendre une résolution, les marguilliers 
crurent devoir en référer à l'archevéque de Malines et rien ne fut fait. 
En 1634, il ordonna le Rogus ou chapelle ardente des funérailles de 
l'Infante Isabelle eélébrées le 3 mars dans l'église S'- Jaeques-sur-Caudenberg 
à Bruxelles. Cette décoration funèbre fut gravée par C. Galle. 
Il nous reste à parler des embellissements que notre artiste exécuta au 
château du prince de Barbançon, où il construisit une chapelle, et de la 
fameuse ordonnance de la « Pompe funèbre » de l'archidue Albert dont il 
fut chargé. Le Rogus ou cénotaphe élevé dans l'église St-Gudule était conçu 
à la façon italienne et dans le genre des chapelles ardentes que composail 
« Bastiano Fulli pittore Sanese » et dont il laissa une suite gravée, Le 
principal Rogo de cet artiste, qui excellait dans ces sortes de représentations, 
fut élevé dans la cathédrale de Sienne pour les obsèques de Nicolas Piccolo- 
mini, capitaine du peuple de cette ville, mort en 4605. Nous dirons peu 
de chose du cortége considérable des courtisans pour nous attacher particu- 
lièrement au char qui le terminait. 
On devine l'influence « rubenesque » dans la coupe heureuse du corps 
de ce « chariot funébre. » Destinée bizarre, il figura plus tard à l'Ommeganck 
de 1670. A la demande du marquis de Spinola, le gouvernement l'avait 
donné à la ville de Bruxelles. On avait fait de méme lors des funérailles de 
Charles-Quint pour la célèbre galère de cinquante pieds de haut la Victoire, 
gravée dans le rare recueil de Jan et Lucas van Doetechum. 
Le char funèbre de l'archidue Albert possédait un véritable mérite artis- 
tique : librement dessiné, plantureusement modelé, d'une silhouette un peu 
tapageuse, il devait se montrer pittoresque et imposant avec ses chevaux 
revétus de caparacons tissus d'arabesques brodées en or, ses bannières 
héraldiques , ses balustres d'argent, ses consoles enroulées, ses figures allé- 
