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320 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
» Cancellaria, Caprarola, et infiniti altri per tutta l'Italia si come ancora 
» la famosissima fabriea della Regina Madre nel Borgo di San Germano 
» à Parigi. » 
Que nous traduirons librement : 
« J'ai eru rendre un important service à toutes ces contrées au delà des 
Monts en publiant les dessins de quelques-uns des superbes palais de Génes 
rassemblés durant mon pèlerinage artistique d'Italie. Comme cette république 
est proprement aristocratique , les habitations de la noblesse y sont belles et 
confortables, mais plutôt destinées au logement d'une famille patricienne, 
quelque nombreuse qu'elle soit, qu'à servir de résidence à une Cour princière. 
A ce dernier type appartiennent, par exemple, le palais Pitti à Florence , la 
Chancellerie à Rome, le château de Caprarola et quantité d'autres en Italie ; 
ajoutons-y encore le fameux palais bâti par la Reine-Mére, à Paris, au fau- 
bourg S'-Germain. » 
Rubens voulait, on le voit, à tout prix introduire aux Pays-Bas la forme 
italienne. Prenant au sérieux son róle de propagateur, il alla jusqu'à publier, 
lui peintre de profession et ne s'étant pas encore signalé dans l'art de 
Vitruve, un ouvrage d'architecture qui pouvait être mal accueilli et critiqué 
par les spécialistes. Par bonheur il lui valut d’être aussitôt placé bien 
haut dans l'estime des architectes ses contemporains, comme nous l'apprend 
la préface du « Traité de Crispin de Pas » citée plus haut, où ce collègue l'appelle 
LE TRÈS-RENOMMÉ PEINTRE ET ARCHITECTE Perro PAULO RUBENS. 
Il est facile de mesurer les conséquences de cet acte, comment Rubens 
réussit et quelle fut l'influence qu'il exerça sur l'art architectural et sculptural 
aux Pays-Bas; car, s'il prit à Galeas Alessi ses ordres et ses cartouches, il 
esquissa sur le méme portefeuille de voyage les statues modernes du Vatican 
dont les papes prodiguaient alors les commandes. Étalages puissants d'ostéo- 
logie et de musculature, drapées de laines épaisses semblant agitées par une 
violente tempête, ces figures captivérent l'attention de Rubens; plus tard, 
les sculpteurs de son école et en particulier Quellijn, Faid'herbe, Du 
Quesnoy, Cosijns, van Delen et Gabriel de Grupello devaient tous, plus où 
moins, les prendre pour modèles. 
Nous avons établi quelles étaient les tendances et les aspirations de Rubens, 
