Nouveau recueil des 
hlié, 
M. P. 
s de 
ónes pu- 
en 1818, par 
Gauthier, 
526 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
se compose le recueil complet des Palazzi antichi et des Palazzi moderni 
réunis dans l'édition de 1663, un assez grand nombre de dessins auront élé 
communiqués à Rubens par ses hôtes les patriciens génois. Ceux-ci devaient, 
pour la plupart, se trouver encore en possession des plans primitifs de leurs 
palais tracés de la main des architectes célèbres qui les élevèrent. Ces épures 
furent copiées sur place ou par Rubens lui-même, ou sous ses yeux mais avec 
le contrôle général de sa correction souveraine, comme d'ailleurs il entendit 
toujours la collaboration picturale de ses principaux élèves. A cause surtout 
de ses visées secrétes, Rubens ne pouvait se borner au róle des éditeurs; 
étrangers le plus souvent aux publications dont ils se constituent les parrains. 
En relevant d'enthousiasme les constructions d'Alessi qui provoquérent sa 
verve l'initiateur entrevoyait la portée esthétique réservé à son œuvre. Dans 
ce but Rubens mit à profit tous les moyens dont il disposait, demandant 
à la fois à la collaboration de Del Monte et d'autres artistes peut-être, mais 
surtout à la gracieuse libéralité des patriciens génois les éléments néces- 
saires pour arrondir le faiseeau de ses exemples et leur donner assez de 
puissance pour faire école aux Pays-Bas en démodant les antiques traditions 
des maîtres-ès-œuvres. 
Certaines coupes dont les lignes de terre se trouvent juxtaposées d'une 
facon archaïque qui rappelle les plans des maitres de l'école ogivale, la naiveté 
de quelques développements, ne peuvent être que le fait d'un artiste qui 
sait rendre ce qu'il voit, mais ne posséde pas encore à fond les errements con- 
venlionnels. Certaines inconséquences dans les proportions des cheminées et 
des escaliers, détails locaux que Rubens n'apprit que plus tard à spécifier en 
bâtissant lui-même, établissent clairement pour nous dans un trés-grand 
nombre de planches non-seulement l'absence de toute collaboration, mais 
de tous conseils ou corrections d'un spécialiste. 
Nous entrons à dessein dans une discussion approfondie sur ce point; 
parce qu'un artiste francais, M. P. Gauthier, ancien pensionnaire d'archi- 
tecture du roi Louis XVIII publia, en 4848, un recueil des édifices de Gènes 
— compris et rendus avec les préjugés de style du premier Empire — où 
il donne, en particulier, gravés au trait, les palais Durazzo, Balbi, Brignole, 
Mare, Raggio, Carega, Tursi, Doria et la loge des banquiers (Albergo de 
