SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 329 
de Gênes de Rubens. Qui songe, aprés cinquante-trois ans, à tirer de l'oubli 
l’œuvre de l'architecte francais , pensionnaire de S. M. le roi Louis XVIII? 
une non-valeur en librairie. 
Nous dirons en nous résumant, et comme corollaire à tout ce qui précède 
que le livre des Palais de Gênes, qui eut un si grand retentissement et une 
si grande influence sur l'architecture dans les Pays-Bas , est une des preuves 
les plus sérieuses des visées esthétiques de Rubens et de l'ascendant qu'il 
voulut prendre et continua d'exercer toute sa vie sur l'art architectural de 
son temps. 
On ne saurait lui dénier l'ordonnance architeetonique de sa maison 
d'Anvers avee ses dépendances, le fameux Portique et le Pavillon ont servi 
de théme et d'encadrement à bon nombre de scénes dont Rubens est le héros. 
L'aspect primitif nous en a été conservé dans l'une des deux planches gravées 
au XVIII? siècle par les soins de son arrière-petit-fils, le chanoine Hillewerve. 
N'oublions pas ici, parmi les compositions architecturales qui reviennent 
absolument à Rubens, les compositions de retables d'autels formant l'enca- 
drement de ses toiles, genre dans lequel Montano et Radij, Ciro Ferri et 
plus tard Francesco Bodeschini (1682) ont spécialement brillé en Italie. 
Le maitre-autel. de l'église du Gesû à Gènes lui servit d'étalon et Rubens en 
àpporta la mode chez nous, comme aussi de ce genre particulier d'orfévrerie 
repoussée, aux formes larges et brillantes, dont Giacomo Laurentiani a édité 
à Rome un recueil, apporté aux Pays-Bas par les Jésuites, intitulé : Opere 
per argentieri. 
Les fonds d'architecture de bon nombre de ses compositions sont aussi 
trés-uliles à étudier pour établir sa maniére; signalons surtout, à ce point de 
Vue, la Galerie de Médicis, et parmi les tableaux qui la composent, celui du 
Départ de Henri IV pour la guerre d'Allemagne, où se voit au fond le 
motif typique du pavillon d'Anvers; la colonne torsée de l'Apothéose du roi, 
objet des prédilections du maitre et de son école si chère plus tard au cavalier 
Bernin, et qu'on appelle, à si bon droit, POrdre Rubens. Remarquons 
dans la même galerie la décoration de la barque, symbolisant le Gouver- 
nement du royaume donné par Marie de Médicis à Louis XIII; le fond 
d'architecture de l'épisode : La Reine prend le parti de la Paix — nous 
Retables d'autels. 
Étoffages architeetu- 
raux des composi- 
tions picturales. 
