Portails de la rue aux 
Fromages. 
Façade rue du Trèfle, 
Anvers. 
Facade du couvent de 
Jéricho. 
Maison de la Balance 
Grand'Place, à Bru- 
xelles. 
Autel des Reliques à 
St-Gudule. 
Maitre-autel du grand 
chœur de Stt-Gudule 
HISTOIRE DE LI 
'"LUENCE ITALIENNE 
de la rue au Fromage, présentant un motif affectionné par Francquart et plus 
tard par Faid'herbe : « l'abat-jour » ; la facade de la rue du Trèfle enfin, qui 
porte la date effective de 1663. Constatons pourtant que ces édifices anver- 
sois, faussement attribués à Rubens, sont cependant nés de l'influence 
directe de sa manière architecturale. 
Quant à la charmante façade, par malheur démolie, du couvent de Jéricho, 
à Bruxelles, elle rappelle trop la manière un peu sèche des portiques de 
Francquart — si nous en croyons un bon dessin du XVII siècle que nous 
avons sous les yeux -— pour être véritablement de Rubens. 
La fameuse maison de la Balance, avec ses deux nègres soutenant un 
balcon, sur la Grand'Place à Bruxelles est plutòt du style de Mercx, van Heil; 
Cortvrient ou même de De Bruyn. 
Quant à l'autel dit des Reliques à l’église S'-Gudule, dans l'hypothèse 
méme qu'un acte authentique serait produit qui en affectàt la paternité à 
Rubens, cela ne pourrait ajouter que peu de chose à sa gloire, ni mettre 
mieux en lumiére ses admirables facultés décoratives. 
Le souci puéril qu'affectent certains écrivains plus archivistes et paléo- 
graphes qu'esthéticiens et critiques, de chercher à établir la paternité de 
certaines œuvres purement accessoires, indignes méme parfois de l'artiste , 
œuvre de jeunesse ou de sénilité, n'apporte rien à l'histoire de l'art et 
n'étend pas nos connaissances artistiques. Par contre, nous comprenons des 
recherches patientes, longues, acharnées , quand il s'agit d'un de ces chefs- 
d'œuvre anonymes qui sont des jalons de l'avénement et du progrès d'un 
nouveau style. Nous voulons parler de la Cheminée du Franc de Bruges, du 
Portail d'Audenarde et du Tabernacle de Léau. 
Quant à Rubens, il n'y a de controversé dans son œuvre architecturale 
et décorative que l'attribution des quelques travaux accessoires que nous 
avons énumérés et qui, en définitive, restent acquis à l'influence de ses 
prédilections. 
D'autres attributions sont aujourd'hui officiellement démenties. Jusqu'à la 
fin du XVIII* siécle, on mit à l'avoir de Rubens les dessins de l'autel de marbre 
du grand chœur de S^-Gudule, que les comptes de la Fabrique nous appren- 
nent avoir été construit en 1620 sur les dessins de l'architecte Pierre de 
