SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 335 
Doncker. Il en a été de méme au sujet des compositions étoffées d'architec- 
ture des vitraux du chœur de la Vierge de la méme église, attribués officiel- 
lement pendant plus d'un siéele à Rubens, jusqu'à ce qu'au mois de juillet 
1777 on en découvrit sous les combles les cartons originaux signés : 
« Joannes De La Baer, Antverpiensis pictor, designatis a Theodoro van 
Thulden, anno 1656, habitante Sylvæducis. » Les cartons de ces vitraux, 
imputés au maitre, se trouvaient en réalité l'œuvre de l'un de ses plus méri- 
lants élèves. 
Ici, avouons-le franchement, l'attribution était plausible, la méprise 
excusable. Nous avons étudié plus d'une fois ces riches fonds d'architecture 
coloriés de van Thulden, qui ressuscitaient pour nous, avec tous les charmes 
du pinceau magique du maitre, les Ares de Triomphe d'Anvers, et le résultat 
de cette étude avait été la conviction qu'ils n'eussent pas été indignes de 
Rubens. Van Thulden, au reste, s'assimila étroitement la manière architec- 
turale rubénienne; ce fut lui, on le sait, qui seconda puissamment Rubens 
dans la peinture des décors et grava ensuite les planches des ares de triomphe 
de l'Entrée du Cardinal-Infant. 
Des écrivains francais du XVII* siècle ont attribué à Rubens le dessin de 
la fontaine de la grande allée du Luxembourg. L'attitude toute flamande des 
fleuves, bien plus que le style général de l'ornementation et particulièrement 
des cartouches, dont la maigreur rentre à l'évidence dans la manière un peu 
Mesquine de De Brosse, aura seule provoqué cette attribution. Mais si cette 
architecture révèle des tendances étrangères, que l'on veuille bien ne pas 
oublier qu'à la fin du régne de Henri IV et pendant celui de Louis XIII , 
l'école francaise subit à la fois l'influence des Italiens et des Flamands, 
influence qui est facilement appréciable dans les œuvres de Marot, de Berain 
€t de Le Peautre. En définitive cette erreur nous permet de constater une 
fois de plus que l'on rapportait à Rubens, méme en France, la paternité 
d'œuvres architecturales. 
Reste finalement la maison Éliat, rue Neuve, à Bruxelles. Jadis habitée 
par Albert Rubens , fils de l'artiste, secrétaire du Conseil privé et numismate, 
Celle maison a gardé quelques-unes des dispositions des grandes demeures 
Palriciennes du XVI: siécle. Son porche d'entrée appartient, d’après la con- 
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Fontaine de la grande 
ée d 
allée du Luxembourg 
à Paris. 
Maison Éliat rue Neuve 
à Bruxelles. 
