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les 
Jésuites. 
19 Amortissement : 
Are de Philippe. 
l'Infante Isabelle. 
5» Porte centrale : 
3 Portes latérales : 
Are de l'apothéose de 
Arc de Ferdinand, 
HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
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l'hôtel Granvelle, et qu'employa, de préférence, la renaissance anglaise au 
temps d'Inigo Jones, de Gibbs et de Lord Burlington. 
Cette tour, construite comme le grand portail en pierres blanches et bleues 
et surmontée d'une calotte sphérique, est à la fois comme silhouette et comme 
détails le spécimen le plus pur et le mieux réussi que l'étude de l'art italien 
ait inspiré à nos artistes. Ce morceau fait honneur au P. Aguillon, auquel 
nous l'atwibuons sans réserve. Il y a là des éléments romano-vénitiens, et 
rien de plus; c'est l’œuvre du recteur jésuite qui voit l'art à travers l'idéal 
de la maison Professe de Rome. L'ordonnance intérieure est encore bien de 
lui; c'est un tout indivisible, en connexion intime avec l'esprit architectonique 
du campanile. 
Quant à la facade, c'est différent; car, si on lui en déniait la paternité, il 
faudrait admettre que dans ses Arcs de triomphe, Rubens se soit inspiré des 
motifs et aie parfois pastiché le P. d'Aguillon. Cette hypothése tombe d'elle- 
méme par la concordance du cachet personnel qu'offrent les éléments de la 
facade en question avec les motifs de prédilection de Rubens, si vaillamment 
emmanchés dans les grandes ordonnances de ses décors des cérémonies de 
l'entrée à Anvers du Cardinal-Infant, 
Pour avoir deux points de comparaison de méme nature, prenons, par 
exemple, la planche représentant la facade de l'église des Jésuites, qui se trouve 
dans le Marchionatus Sacri Imperii du baron Le Roy de Brouchem, et met- 
tons-la en regard des diverses compositions du livre des Arcs de triomphe. 
Ces compositions rivales, rendues par des burins contemporains portant le 
cachet et le faire matériel d'une méme école, rendront l'identité des motifs 
plus frappante; au reste l'édifice est encore debout et une comparaison mi- 
nulieuse des plus faciles. 
1° L'amortissement à têtes d'anges et à torchéres est d'un type identique 
avec celui que nous voyons à l'Arc de Philippe (pl. XXIV). 
2° Les deux portes latérales sont de la méme famille que celles qui figurent 
au centre de l'Arc représentant l'apothéose de l'Infante Isabelle (pl. XXIV). 
3° La porte centrale se retrouve avec ses éléments caractéristiques e! 
l'ordonnance dorique qui l'encadre dans la face antérieure de l'Arc de Ferdi- 
nand (pl. XXVI). 
