Son ordonnance rap- 
pelle les Entrées des 
vignes de Rome par 
Michel-Ange, 
spire des 
palais Grimaldi, Mor- 
sascho et Adorno, à 
Gênes. 
542 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
et l'attique qui la surmonte sont ornées de bossages rappelait à s'y méprendre 
ceux de la « Vigne » du cardinal Sermonete au pied du Quirinal à Rome. 
Le fronton en angle obtus présente à son point culminant une aigle bicé- 
phale supportant un globe, les abouts de ce fronton sont recus par des con- 
soles à têtes de bélier. L'attique est surmontée d'une balustrade dont les dés 
d'acrotére, placés aux extrémités, portent des vases de galbe tourmenté 
s'appuyant sur des têtes d'ange. Les deux dés du milieu, à l'aplomb des 
colonnes , supportent les statues de Mercure et de Minerve, patriotique rémi- 
niscence des Zermathenées, rébus flatteur, tristement cher aux Anversois 
depuis la fermeture de l'Escaut. 
Toute cette ordonnance est conçue en style italien, et, n'étaient ses pro- 
portions un peu ramassées, rappellerait à merveille les motifs décorant les 
Entrées des vignes des prélats et seigneurs romains, et tout particulièrement 
la porte des jardins Sforza et de la vigne Grimani du dessin de Michel-Ange. 
Quant à la facade du bâtiment qui s'étend à droite, on voit de prime 
abord que son ordonnance constitue un travail de replàtrage et d'appropria- 
tion, et que Rubens aura été gêné par les hauteurs des appartements de 
l'ancien bâtiment dont il aura voulu conserver les plafonds et les solivages. 
Le rez-de-chaussée , d'ordre dorique, est évidemment trop bas. Des niches 
à pans coupés, encadrées de bossages vermiculés et renfermant des bustes 
antiques, en occupent les trumeàux. La cage d'escalier est éclairée d'une 
grande verriére en rose à meneaux gironnants dont le type trés-fréquent à 
Anvers à persisté jusqu'à nos jours. 
L'étage au-dessus servait de musée au peintre : il est percé de hautes 
fenétres cintrées, sans meneaux, dont les trumeaux séparatifs sont également 
ornés de bustes placés sur des consoles en forme de gaines. L'appui du 
second étage au-dessus de ces fenêtres cintrées est orné d'un bas-relief. 
L'ordonnance de cet étage, toute de fantaisie, est fort caractéristique grâce à 
l'originalité de ses encadrements et au type accentué de ses caryatides. 
Cet ensemble décoratif est évidemment inspiré des palais de Gênes que 
Rubens avait étudiés et mesurés, et en particulier des façades du palais de 
Jeronimo Grimaldi, prince de Seraci (pl. XXIV) de celle du marquis Luigi 
de Morsascho (pl. XXVII) ou bien de celle du seigneur Giovan Battista 
