SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 545 
Adorno (pl. XXX). Le motif surmontant le linteau des fenêtres est, chose 
digne de remarque, déjà signalée plus haut, à peu prés identique avec ceux 
que l'on voit à Bruxelles à la cour du Conservatoire royal de musique (an- 
cien hôtel Tour et Taxis) et à la facade de l'hôtel Éliat, rue Neuve. 
Nous tenons à constater ce fait, qui en sus de la tradition fournirait une 
similitude architecturale indéniable; remarquons encore une fois cependant 
que les consoles du balcon de ce méme hótel Éliat appartiennent, par leur 
forme générale et le style des arabesques qui les couvrent, à la maniére de 
Vredeman de Vries qui a gravé des motifs similaires dans son « Cahier de 
Supports de cheminée » . 
On peut se faire une juste idée des arabesques grasses et nourries de 
l'époque de Rubens, en étudiant celles dont il a décoré les frises de ses Arcs 
de triomphe, celles de l'ordonnance ionique de la facade de l'église des 
Jésuites d'Anvers et celles qu'Arnold Quellijn a sculptées à l'hôtel de ville 
d'Amsterdam. Ges dernières ont été gravées par son frère Hubert. Les con- 
soles Rubens, — il les emploie à foison dans ses Arcs de triomphe — affec- 
tent toujours ces formes callipyges, campanulées, gélatineuses, dont les 
motifs furent adoptés avec une sorte d'enthousiasme par ses contemporains 
et ses élèves. On les retrouve avec leurs plantureux développements dans 
les larges euls-de-lampe des statues d'apótres érigées au XVII? siècle dans 
les églises de Bruxelles, de Gand et d'Anvers par Du Quesnoy, Faid'herbe, 
Tobias, van Delen, Mildert et Arnold Quellijn. 
À travers la porte, placé sous l'ordonnance que nous venons de décrire et 
donnant accès à l'intérieur de l'habitation, on aperçoit un escalier à rampe 
formée de riches balustres placés sur un limon plein, dont le champ est 
décoré d'arabesques. Cet escalier conduisait à un portique ou loge ouverte 
€n partie, obstrué par une peinture de grande dimension qui, sans raison 
apparente, coupait assez disgracieusement la partie supérieure de l'arcade 
centrale et de celle placée à droite. Cette vaste cage d'escalier et cette Loggia 
constituaient une véritable innovation. Cette ordonnance essentiellement 
italienne dut étonner aux Pays-Bas à l'époque de sa construction; elle justifie 
le titre de « palais italien » donné à l'habitation de Rubens par les écrivains 
contemporains. 
"Type italien de l'esca 
lier et dela Loggia. 
