Chambre à coucher et 
Chapelle. 
Pavillon du jardin con- 
servé jusqu'à nos 
jours. 
Gable du type flamand 
judicieusement em- 
ployé par Rubens, 
544 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
La planche gravée en 1692 contient encore une vue de la Chambre à 
coucher et dela Chapelle dont nous avons déja parlé. Ces deux piéces sont 
couvertes, la première d'une sorte de voûte en calotte, percée d'oculi; 
la seconde d’une arcade en berceau comprenant la largeur de la fenêtre 
et d'une niche en cul de four. Malheureusement, l'échelle excessivement 
réduite de ces dessins ne permet pas de juger des détails de style de leur 
. ordonnance. Le lit en baldaquin et les meubles sont en tout semblables à 
ceux que l'on voit communément dans les habitations du temps, et rappellent 
les types gravés par De Vries, Crispin De Pas et Abraham Bosse. Le Musée 
royal de Stockholm (n° 407) contient un précieux tableau attribué à van 
Dijck représentant le Salone de Rubens. Cette peinture nous donne une juste 
idée de la richesse de l'ameublement intérieur. 
Venons à présent au célébre Pavillon de l'artiste : ce petit édicule est 
formé d'une arcade ouverte reposant de chaque cóté sur un faisceau dyostyle 
de colonnes doriques en pierre répondant au méme nombre de pilastres, à 
fûts de briques, assez éloignées pour pouvoir abriter des statues sur piédestaux. 
Les écoinçons de l’arcade sont occupés par des niches en œil-de-bœuf for- 
mant médaillon à la face antérieure, et par des trophées d'attributs artistiques 
aux deux faces en retour d'équerre. Rubens affectionnait beaucoup le motif 
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du buste encadré; il en a mis à profusion tant sur la facade de son hótel 
d'Anvers que sur les ordonnances de ses Arcs de triomphe. 
La masse du pavillon est surmontée d'un entablement très-saillant avec 
consoles aux angles, supportant une haute toiture à quatre pans recouverte 
d'ardoises. 
Cette disposition témoigne de l'esprit judicieux de Rubens qui reconnais- 
sait la nécessité d'employer, au Nord, les gables aigus et les toits élevés. 
Le peintre a cherché pourtant à diminuer pour la vue l'inconvénient de ce 
chaperon peu italien en plaçant au-dessus de l'entablement, à plomb sur la 
grande arcade, une lucarne aveugle, dont la baie en forme de niche 
surmontée d'une archivolte abrite une statue de jeune homme tenant une 
corne d'abondanee. Cette. lucarne est précédée d'une balustrade avec con- 
soles d'amortissement supportant de petites figures. L'arcade entiére est 
'antonnée de deux gaines à têtes de jeunes filles coiffées de chapitaux 
