SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 351 
Les Anversois n'ont pas encore songé à réaliser en pierre sur le Meir ou 
l'une des places publiques où ils furent élevés en 1635, l'un ou l'autre des 
somptueux portiques de Pierre-Paul Rubens; plus magnifiques, autrefois 
les Romains bátissaient froidement, pour les âges futurs, en marbre et en 
bronze, les ares de Titus, de Septime-Sévère et de Constantin, exécutés en 
plàtre, bois et toile peinte, dans l'impatiente ivresse des grands jours de 
triomphe du Peuple-roi. 
Avant d'entamer cette étude, signalons un motif d'une distinction toute 
particulière, ne cadrant pas avec la fougue de tous les autres ares triomphaux 
de Rubens, et possédant des liens de parenté manifestes avec ceux qui furent 
exécutés sur les dessins de son maitre Otho Vænius pour les Entrées de 
l'archiduc Ernest et d'Albert et Isabelle : c'est l'Arcus Lusitanorum. Cet arc , 
élevé prés dela rue d'Aremberg aux frais des marchands portugais, offre une 
Composition toute romaine sans chantournements, cuirs ou frontons à volutes, 
el l'on serait tenté de ne pas l'auribuer à Rubens si l'on ne se rappelait 
qu'en sus des œuvres d'Alessi il avait encore dessiné certains palais de Gênes 
de Giambattista Caporali, de Giordano Tassi et de Cæsare Rossetti. 
La premiére de ces compositions (P. VI), placée devant l'église S'-Georges, 
porte ce titre latin: Aventus Seren" Principis gratulatio. C'est la per- 
Sonnification allégorique de la « Joyeuse entrée » du Cardinal-Infant. Disons 
brièvement que les trois grandes compositions picturales qui y sont enca- 
drées, représentent à droite Neptune apaisant les flots; au centre, les Pays- 
Bas et la ville d'Anvers accueillant le nouveau Gouverneur victorieux et 
Pacifique; à gauche, une allégorie à la victoire de Ferdinand sous les murs 
de Nordlingen, le 6 septembre 1634. L'appréciation des peintures sortant 
de notre cadre, nous n'indiquons iei les sujets que pour rendre hommage 
au choix judicieux des emblèmes. Voyons à présent l'ordonnance architec- 
tonique qui nous est départie. 
Bernardino Pocetti nous a laissé quelques compositions, nées du motif 
de l'arc évidé, où l'archivolte, reposant sur des consoles au lieu d'impostes, 
est surmontée d'un fronton enroulé en volute. La partie la plus saillante de 
cette composition est donc une réminiscence italienne; il en est de méme de 
la frise à pelles et à têtes d'anges qui est tout à fait dans le genre de Mitelli 
Analyse. des plus re 
marquables compo- 
sitions. 
40 Arc des Portugais. 
20 A de 
triomphe 
int l'église 
St-Georges. 
Analogie de motifs 
avec les types de 
Pocetti, 
Castello. 
Mitelli et 
