3° Are dela rue du Cou- 
vent, 
4° Are « Philippien », 
rue des Tanneurs. 
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HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
A l'angle extréme des parties en équerre au-dessus des consoles, faisant 
pendant à celles de la grande composition centrale, se voient des génies 
debout, tenant d'une main l'orifflamme, de l'autre la stéphané si chère aux 
triomphateurs antiques. Il est impossible d'imaginer des figures qui soient 
à la fois plus gracieuses et plus pittoresques. 
Cette ordonnance, en dépit des complications de détails et de certaine 
recherche soubresautée dans les lignes générales, est d'une facilité, d'une 
fougue et d'un entrain qui font qu'on n'apercoit que fort difficilement la fac- 
ture un peu outrée de certaines parties. 
C'est fait de verve, c’est entrainant, et avec cela c'est merveilleusement 
charpenté. On doit dire après avoir analysé une semblable composition archi- 
tecturale qu’en incarnant ces formes sur la toile le grand Rubens unissait à 
la fiévreuse et délirante ardeur du peintre les scrupules et les préoccupations 
mathématiques de l'architecte. 
Pour notre second exemple du type italo-flamand destiné à caractériser le 
genre Rubens, nous avions un choix à faire d'autant plus difficile qu'il devait 
S'élaborer entre des productions qu'à bon droit nous considérons chacune 
individuellement comme des œuvres de maitre en tous points dignes de 
notre admiration. 
Ne pouvant les décrire toutes, — elles le mériteraient — nous nous 
attacherons spécialement à la partie postérieure de l'Arc placé rue du 
Couvent vis-à-vis de l'abbaye de St-Michel, cette hôtellerie traditionnelle 
et presque légendaire des rois et des empereurs. Le thème imposé où 
choisi était Bellérophon terrassant la Chimère. Cette composition archi- 
tecturale, surtout dans l'agencement supérieur, rappelle les décors des Capelle 
ou chantreries de familles si fort en honneur dans les églises de Rome au 
XVII siècle, où elles furent ajoutées par Ciro Ferri, Alessandro Algardi, 
Matthia de Rossi et Flaminio Pontio. 
N'oublions pas de signaler la partie postérieure du Portique « Philippien » ; 
Arcus Philippei, placé à l'entré de la rue des Tanneurs et de la place de 
Meir où Rubens peignit en trompe-l'cil, appuyés sur la balustrade de l'ordon- 
nance de l'entre-sol, ces fameux portraits d'Albert et d'Isabelle qui intri- 
guérent si longtemps par leurs proportions colossales les anciens conservateurs 
