SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 565 
emmanchements et la physionomie générale qui produisirent la traduction 
matérielle des facultés d'entendement architectural de Rubens. 
Nous oserons mettre à nu les fibres merveilleuses, les muscles puissants 
et les charpentes cyclopéennes qui étaient un service de ses moyens créa- 
leurs et constituaient son organisme individuel résultat de l'assimiliation 
intime des originalités dissemblables des maitres italiens; legs mystérieux 
du génie au génie qu'il sut faire converger tout entier au profit de sa gloire. 
Rubens chercha d'abord à donner à ses ordonnances architecturales les 
plus belles masses possibles d'ombre et de lumiére, et fit choix d'oppositions 
de surfaces d'avant et d'arriére-plans, si favorables, si variés, si judicieuse- 
ment disposés à l'obtention du chiaroscuro, qu'il réussit à donner aux masses 
architecturales, cette qualité inconnue ` la coULEUR. 
Les anciens avaient eru y suppléer un instant par la polychrómie. Le 
transfert à la masse du relief de cet admirable procédé de ponctuer les notes 
dominantes mit les architectes italiens au rang des plus grands artistes. 
La polychromie des grecs et des romains fut la couleur momitfiée de 
l'architecture ; le jeu savant de la lumière et des ombres sur les masses 
architecturales des Italiens et de Rubens, devint la couleur palpable et 
vivante, 
Silencieux et réfléchi l'art grec modula en sourdine des mélodies poly- 
Chrômes, la bruyante et prime-sautière architecture rubénienne remplit 
l’espace des plus éclatantes fanfares de la couleur. 
Rubens s'imposa dans toutes ses œuvres architectoniques uu choix de 
formes constamment accidenté, produisant à coup sûr, dans les thèmes plus 
Simples comme dans les plus magnifiques, la variété de l'aspect. Il avait 
remarqué que dans les monuments antiques les membres moulurés, ornés à 
l'excès des plus délicates sculptures par un abus blàmable du principe har- 
Monique de l'alternance, produisaient un éparpillement de lumières et 
d'ombres qui nuisaient à la forte et énergique unité de l'ensemble. Il dédai- 
gna ces formes architecturales qui n'étaient pas favorables au coloris. Jamais 
il n'employa de portiques éloignés de la masse bátie de toute la largeur 
d'un entre-colonnement; jamais il n'adopta de longues enfilades d’alternances 
monotones dans leur unisson harmonique comme les affectionnaient les 
Tome XXXIX. AT 
Synthèse prototypique. 
Couleur et polychro- 
mie. 
Accent et diapason. 
Choix de formes ame- 
nant des inégalités 
d'aspec 
Dissonances harmoni- 
ques. 
