Thèmes rhytbmiques 
de « l'intersécance ». 
Multiplecouleurarchi 
tectonique. 
366 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Grecs : dans l'aecouplement des colonnes il choisissait volontiers les groupes 
Dyostyle. 
Rubens recherchait avant tout « l’intersécance » thème rhythmique né de 
l'art oriental et poussé jusqu'au sublime par les maitres-és-pierres. Il déve- 
loppa ce principe diatonique par l'introduction réussie d'un faisceau de notes 
dominantes de valeurs inégales dans toutes cadences eurythmiques, hori- 
zontales, obliques ou perpendiculaires. 
Les portiques des anciens, distribués autour de la Cella, offraient sous 
n'importe quel angle lumineux, deux masses harmoniques uniformes ; l'une 
éclairée: les colonnes et l'entablement; l'autre tout entière dans la pénombre: 
le mur de la Cella ou la paroi des Propylées. Ces masses essentiellement 
monotones dans leur froide polychrómie ne pouvaient raisonnablement four- 
nir à Rubens la couleur architecturale qu'il recherchait. 
Cette couleur, dont le maitre anversois possédait au supréme degré l'intui- 
tion en peinture, au point que le nom de Rubens est devenu pour tout le 
monde la définition méme du coloris; il avait l'incomparable faculté de la 
faire rayonner dans toutes ses conceptions. De là vient que, dans les motifs 
les plus sincèrement voulus de ses ordonnances architecturales, on aperçoit 
à l'instant cette recherche persistante, acharnée, insatiable, d'un but unique : 
LA COULEUR. 
Pour Rubens, la couleur en architecture fut multiple. I1 la demanda 
non-seulement aux résultats prévus du jeu de la lumiére sur les arétes bril- 
lantes provoquées par les ressauts, mais surtout aux demi-teintes produites 
par l'encorbellement des membres épais, des fortes saillies. Il excella à la 
faire jaillir à la fois des reflets vigoureux, pittoresques, fantastiques amenés 
par la disposition des champs verticaux sous des angles mouvementés en 
avant-corps et, mieux encore, des groupes dyostyles, inopinément inter- 
rompus au-dessus de l'acrotére, pour servir de piédestaux à des pyramides 
de figures. 
Dans l'étude des mille motifs que les siécles ont rassemblés dans ce vaste 
arsenal artistique qui a nom Histoire des styles, Rubens se complut judicieu- 
sement à choisir les objets favorables aux heureux contrastes du clair-obscur 
et au mouvement de l'ensemble des masses. 
