Matériaux apparents. 
Rehauts métalliques, 
368 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
ration artistique des rues d'Anvers pour l'entrée. du Cardinal-Infant. C'est 
lui qui grava depuis les planches du livre célèbre que nous avons analysé; il 
était donc étroitement familiarisé avec la manière habituelle de son maitre 
dans ces sortes de décorations. Nous avons, d'ailleurs, pour contrôler la 
valeur de cette opinion, les nombreux fragments d'architecture qui enri- 
chissent les tableaux du grand metteur en scénes, principalement dans la vie 
de Marie de Médicis. 
En général, Rubens supposait ses masses d'architecture construites de 
marbre blanc veiné, dont les tons froids et argentins dans les clairs étaient 
appelés à servir de contraste, de repoussoir autant qu'à refléter la riche 
gamme de demi-teintes produites par l'air ambiant, dans le rendu des 
ombres portées par les saillies. Les soubassements sont de marbre, d'une 
teinte neutre assez foncée, parfois incrustées de plaques d'autre marbre, d'une 
chaude gamme, d'un brillant jeu de veines. Les chapiteaux, bases, ruden- 
tures des colonnes cannelées, rameaux de chéne, d'olivier ou de palmier, 
formant liane, pour suivre les ondulations des colonnes torses, sont dorés 
en plein. 
L'or rehausse également les triglyphes, bucrànes, patéres, peltes, anciles, 
modillons, oves, perles, et généralement tous les astragales et les listels. 
Les festons sont formés de fruits et de feuilles, parfois de coquillages de 
formes étranges avec leur coloration naturelle; ils se relient à l'architecture 
par des anneaux d'or, attachés le plus souvent sur les clés d'archivolte par 
des rubans ou des cordelettes tressées du méme métal. 
Les statues et les groupes nombreux de nymphes et de petits génies qui 
accompagnent ces magnifiques ordonnances sont peintes en grisaille. Les 
armoiries brillantes de leurs émaux héraldiques sont le plus souvent étoffées 
de cartouches gélatineux, entièrement dorés; les scènes historiques et les 
portraits sont traités au naturel, les perspectives agrandies par des galeries 
figurées en trompe-lœil. 
Les tables d'inseriptions lapidaires, multipliées par Rubens à l'intention 
de Gevartius, sont en marbre blanc clair rehaussé de capitales noires, ou en 
rouge griotte et serpentin rehaussé de lettres d'or, au type de ces capitales 
romaines dont les principes du tracé furent vulgarisés pour la première fois 
