370 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
C'est ce genre de beauté qui distingue les œuvres architecturales de 
immortel Rubens. 
Rubens. et Diettertin Nous ne croyons pouvoir mieux terminer cette appréciation du prince 
tes décora- des peintres flamands comme architecte, qu'en comparant son génie décora- 
tif avec celui de Wendel Dietterlin, l'artiste qui nous semble se rapprocher le 
plus prés de la maniére d'architecture essentiellement animée par l'introduc- 
tion générale du précieux élément de la figure humaine, dans laquelle 
Rubens excellait. Ces deux artistes étaient peintres de profession, et tous 
deux s'illustrérent par des œuvres appartenant au décor architectural. 
Ils vécurent à peu près en méme temps; vingt-trois années séparent la 
publication de la seconde édition du livre de Dietterlin chez Balthazar 
Caymox, à Nuremberg, en 1599, de ia mise sous presse des Palais de 
Génes de Rubens en 1623. Wendel Dietterlin, chose bizarre et qui passe- 
rait pour inadmissible si l'artiste ne se chargeait pas de le consigner lui- 
méme dans son texte, croyait simplement faire de l'«antique », alors qu'il 
se lancait à corps perdu dans la vertigineuse officine où grouille l'infernal 
sabbat de son imagination fiévreuse et valétudinaire. 
Alinee dela poine — Les motifs les plus fantastiques, les plus indescriptibles, découlent comme 
aux rel n ronde- 
arc 
leurs, 
essaire pour 
réaliser les composi- à plaisir de son crayon; pour rendre absolument pratique et réalisable 
Un depite l'architecture de Dietterlin, il faut supposer que les parties les plus tenues 
ou les plus invraisemblables de ses œuvres soient peintes sur le mur comme 
complément de l'ordonnance en relief. Il demeure impossible sans cet 
amalgame des deux arts d'exécuter les trois quarts de ses compositions. 
Rubens, artiste d'une supériorité incomparable à Dietterlin, au simple 
point de vue pictural, pratiqua davantage la peinture que l'architecture , et 
dut étre, par là méme, plus enclin à se laisser aller aux escamotages et aux | 
facilités de brosse. Eh bien, au contraire, dans ses plus fougueuses impro- | 
visations, dans ses entortillements les plus risqués, dans ses enchevétrements | 
les plus compliqués, l'Anversois ménage toujours la possibilité d'exécution | 
de son motif architectural. | 
"Ar Pour réaliser les ordonnances décoratives de Rubens, le sculpteur et le 
bens d'envisager la 
Patron ef ns peintre auraient besoin d'un effluve de son génie pour rendre par l'ébauchoir 
cution effect d 
le décor architectu- 
ral. et le pinceau les idées prodiguées dans ces esquisses immortelles ; l'architecte, 
