SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS 371 
lui, n'aurait qu'a interpréter géométriquement le thème pour la mise à 
l'échelle. 
Dans toutes ses Portes triomphales, il réserve un róle facile et semble 
avoir voulu épargner les difficultés de rendu au constructeur architecte 
appelé à la bonne fortune de réaliser aprés lui, en matériaux destinés à 
braver les siècles, l'un ou l'autre de ces fragiles monuments de vanité royale. 
Sous ce dernier rapport, Rubens n'eut pas méme le bonheur éphémére 
réservé à la conception de Le Brun, qui vit le fastueux portique de la Place 
du Tróne, exécuté provisoirement en bois et en plàtre. Non-seulement les toiles 
originales, mais encore à de rares exceptions près les cartons et les esquisses, 
semblent ravis sans retour à l'admiration de la postérité. 
Les détails de construction sont en partie dérobés subtilement chez Diet- 
terlin et, comme nous l'avons dit, péchent par manque de vérité technique, 
défaut commun au plus grand nombre des peintres-architectes. 
Rubens a si parfaitement raisonné son jeu de plans, ses soubresauts , ses 
licences, voire méme ses dévergondages de motifs superposés que tout porte 
à croire qu'un dessin géométral a précédé les perspectives insolemment 
cavaliéres retracées par le burin de van Thulden. Nous en déduirons directe- 
ment que Rubens possédait assez la routine du praticien pour n'être pas 
embarrassé devant le contre-maitre, comme le sont d'ordinaire les archi- 
tecles amateurs au rang desquels — appuyé du témoignage contemporain 
de Crispin de Pas — nous ne rangerons jamais Rubens comme la fait 
M. Schayes. L'auteur de l'Histoire de l'architecture en Belgique se montre 
au reste fort partial et défavorablement prévenu non-seulement envers les 
œuvres architecturales du sublime Anversois, mais encore à l'égard de celles 
de l'école entiére née de son influence. 
Nous venons de prouver que Rubens demeura jusqu'à la fin de sa vie un Pripontéranee, finale 
architecte éminent; il jouit d'une influence incontestable; comme nous jy 
le verrons au chapitre suivant, cette influence devint prépondérante peu de ; 
ecture aux 
temps après sa mort. 
L'artiste s'était étroitement assimilé la théorie, les ressources et le mode 
d'expression matérielle d'un art qu'il faisait concourir à encadrer dignement 
les productions de celui où il excellait d'une si triomphante manière. En 
