Persistance du type ru 
benesque aux Pays 
révolu 
Les derniers « Rubé- 
niens » 1758-1744, 
Bas après un siècle 
HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE, ec, 
résumé, dans l'art de Vitruve, Rubens surpassa tous ses rivaux, entraina le 
siécle à la remorque de sen goüt architectural, et fit école durant trois géné- 
rations successives d'artistes, 
On pourrait croire aprés cela que cette exubérance de séve , pareille au 
débordement des laves qui torréfient et. stérilisent les plus féconds guérets, 
dut fatalement épuiser le sillon tracé dans le champ de l'architecture par le 
« soc rubénien » : on se tromperait; de méme que les vignes aux pampres 
veris el aux grappes vermeilles peuvent croître sur les coteaux brülés du 
Vésuve, l'école issue de ce puissant génie puisa son admirable efflorescence 
de ce tuf volcanique. Comme nous l'établirons bientôt, plus d'un siécle aprés 
la mort de Rubens, ses disciples en architecture mettaient victorieusement 
au pillage l'inépuisable carquois du maitre. 
Gaspar de Craijer en 1636, du Chastel, Merex et van Heil en 1670, 
J. B. Bovart, De Wrée et H. van den Bruggen en 1685, Jacob Colin en 4717, 
Jean van Orley en 1720, van der Heijden en 1735 et David T'Kint en 
1744 — à l'occasion de Joyeuses Entrées ou de Fêtes jubilaires — élaborérent 
des Ares et des Portiques triomphaux dignes de Rubens et témoignant, au 
plus haut point, du respect de sa manière. 
De toutes ces œuvres inspirées par les décorations anversoises, celle où 
l'on rencontre peut-être le plus de verve et d'ineomparable brio est précisé- 
ment la composition de van der Heijden, gravée par Kraft et exécutée cent 
ans aprés l'inauguration à Anvers de Ferdinand d'Autriche. 
