Fréquente l'ate 
Rubens, 
Manière architecturale 
de Luc Faid'herbe. 
376 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
comme style aux vingt-cinq premières années du XVIIe siècle, et pour s'en 
convaincre on n'a qu'à la comparer aux églises qui précédent et à celles qui 
vont suivre. En 1657 le progrés toujours croissant de la décadence du goüt 
architectonique italien introduisit naturellement chez nous des motifs nou- 
veaux, enchérissant encore sur la fantaisie des premiers, que l'on trouve 
aux églises de N.-D. d'Hanswijek, du prieuré de Leliendael et de l'abbaye 
de Grimberghen. On doit reconnaitre dans le faire architectural de l'église du 
Béguinage plus de sobriété, moins de bouffissure, et cette absence compléte 
de l'abus de refends que Faid'herbe poussa jusqu'au délire. Remarquons en 
passant que la tour, d'une conception originale, posséde une silhoutte quasi-. 
ogivale. 
Nous venons de parler de Luc Faid'herbe ou Fayd'herbe. Comme Franc- 
, Quart, cet architecte-sculpteur, né à Malines le 49 janvier 4617, était élève 
de Rubens. 1l fréquenta trois années son atelier et se vit délivrer, par son 
illustre maitre, le 5 avril 1640, année méme de sa mort, un certificat élogieux 
dont M. Émile Gachet nous a donné la traduetion dans son recueil de Lettres 
inédites de Pierre Paul Rubens. Faid'herbe s'attacha à copier la manière du 
célèbre anversois, ce à quoi il réussit assez bien quant à l'aspect matériel, 
tout en outrant les défauts du maitre. L'originalité de Rubens était l'assemblage 
de toutes les originalités des architectes italiens qu'il avait étudiés; dans les 
œuvres de Faid'herbe, on ne trouve nulle trace de cette assimilation , de 
cette recherche; l'artiste. malinois puise dans les carquois de Rubens , mais 
ne sait ou ne daigne pas s'adresser aux sources où son maitre a puisé. Le 
sentiment pittoresque affaibli, produit des emmanchements d'écolier; la 
science des contrastes et des heureux balancements de lignes est moins 
en honneur; une certaine inexpérience commence à poindre. Faid'herbe, 
s'ingéniant à la recherche d'une veine, manqua d'individualisme et n'eut pas 
assez d'entregent pour déguiser son insuccés sous un brillant emprunt, 
comme surent le faire plus tard Le Peautre, Berain, Marot et Mansard le 
neveu. Comme verve et comme recherche de la couleur, Faid'herbe est au- 
dessus d'Hesius; il reste inférieur au Jésuite au point de vue de la compré- 
hension d'un ensemble destiné à briller davantage par l'harmonie que par 
la hardiesse ou le pittoresque du faire. Si Hesius eüt réussi à éviter certaine 
