SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 381 
La facade opposée à l'atelier se composait d'un portique ou arcade d'ordre 
ionique à la maniére de Michel-Ange, strié de bossages, portant une table au 
dessus de la clé de voüte et présentant une frise bombée. La corniche for- 
matt un balcon à balustres dont les acrotères servaient de socles à deux 
termes, mâle et femelle, supportant un entablement, à frise et architrave 
interrompues. Le tout formait l'encadrement d'une fenêtre aux angles courbés 
en quart de cercle dont la corniche offrait comme amortissement un œil-de- 
bœuf cantonné de volutes renfermant un buste d’après l'antique. La clé de 
cet œil-de-bœuf traitée en cartouche « gélatineux » portait le millésime de 
1644. Des festons plantureux raccordaient les angles brisés du fronton et la 
partie supérieure de l'eil-de-beuf ; un cône de pin pédiculé timbrait l'arc 
du tympan. 
L'atelier proprement dit de Jordaens, situé en face, ayant cinq fenétres 
de front, comprenait un rez-de-chaussée et un étage. Le rez-de-chaussée pré- 
sentait un portique d'ordre ionique moderne, dont les pilastres étaient montés 
sur socles à galbe ondulé dans le genre de ceux qu'affectionnait Vredeman 
De Vries. L'entre-colonnement de ce portique, sans archivolte ni imposte, 
élait occupé par une porte bâtarde semi-cireulaire avec chambranle portant 
trois clés en bossages et aboutissant aux impostes des piédroits striés dans 
le méme goût. Une table d'architeeture, primitivement décorée d'une 
inscription amortissait le tout. 
Une corniche en arc de cercle dominait l'ensemble du motif et supportait 
une niche décorée d'un buste de Bacchus, copie d'un marbre classique due au 
ciseau d'un sculpteur flamand contemporain. Cette niche, portant une clé 
développée en volutes, était d'ailleurs enrichie d'enroulements « callipyges » 
particuliers au style Rubens. 
Prise dans son ensemble, cette ordonnance rentrait assez bien dans le 
genre des portes bâtardes avec abat-jour éclairant le vestibule, ménagé au- 
dessus de la baie, que l'on trouve en « patrons » dans le livre de Francquart 
et un peu partout à Anvers, Gand et Bruxelles comme mise en œuvre. Fai- 
sons encore remarquer que la corniche seule profilait en plein; la frise et 
l'arehitrave, ressautant au droit des colonnes, s'arrétait horizontalement en 
retour d'équerre; cette dernière disposition était trés-familiére à Rubens, 
Tome XXXIX. 49 
Atelier de l'artiste. 
Caracteres de l'ordon- 
nance de cette habi- 
tation, 
