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SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 391 
"armi les compositions qu'on y trouve et qui furent toutes plus ou MOINS Plafonds de Sevin 
imitées chez nous, remarquons un grand plafond d'église et le dóme en « clair CC, 
obseur » du Collége Romain. Les perspectives plafonnantes peintes en 
détrempe dans le premier tiers du. XVHI* siècle par Sevin à Bruxelles sont 
une preuve manifeste de l'engouement que fit naître la publication de ces 
motifs italiens dans nos Pays-Bas. 
Citons encore l'autel de S'-Ignace érigé à Rome en 1670 et détaillé dans 
la Roma Moderna; l'autel de S'-Alois et deux compositions spéculatives. 
Pozzo se jouait des plus foncières difficultés de l'art de la perspective et 
du clair-obseur et semblait méme aborder de préférence l'exécution de véri- 
tables tours de force. 
L'argent manquant à Frascati pour élever un autel véritable : l'ingénieux 
Frére peignit sur une abside concave un édicule convexe et le traca au 
moyen d'un artifice d'exécution des plus adroits qu'il imagina à cet effet. 
Le premier ouvrage en clair-obscur perspectif qu'aient admiré les Romains, Retables flamands in- 
sp le ses « Re- 
était également un autel peint sur la muraille à l'église de S'-Ignace. Hr 
étudiant attentivement cette composition du jésuite Pozzo, celle gravée sous 
le n° 80 et celle érigée à Vérone en l'église S'-Sébastien, on pourra constater 
facilement une alliance intime avec les grands retables de bois et de marbre 
élevés chez nous par van Delen, Mildert, Donckers, van Nerven, Cosyns, De 
Vos, Langmans et van Bauerscheit. 
Signalons, enfin, les « Dessus » de portes et de fenétres dont les motifs ont 
souvent inspiré nos artistes de la derniére période de l'École rubénienne et 
de remarquables et plantureuses consoles. 
C'était , à tout prendre, un étrange génie que Pozzo et bien fait pour plaire 
à une époque où Maderno terminait le frontispice de S'-Pierre; Bernini la 
colonnade; Borromini l'église St-Charles et les Quatre-Fontaines. En méme 
temps que le jésuite Pozzo tracait la célèbre composition du maitre-autel de 
S'-Ignace à Rome , digne d'un disciple de Rubens: le théatin Camillo Guarini 
dressait les plans de St-Vincent à Modène et de S'-Anne la Royale à Paris. 
Il est curieux de lire dans le texte flamand de l'édition bruxelloise des 
œuvres de Pozzo cette justification convaincue du rival du chevalier 
Bernini: «Ende alhier moete ik bij geval, ontschuldinge, ende bescher- 
