SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 409 
Depuis enfin, toutes ces expressions foncièrement originales jusqu'aux plans 
bizarres et tressautés de la Loge des Bateliers (Cornet) que couronne 
avec une si rare audace et non moins de bonheur le chàteau de poupe 
d'une frégate amirale; tous les thèmes, toutes les nuances, toutes les variétés 
rhythmiques de l'art architectural flamand s'y trouvent harmonieusement 
rassemblés en un magnifique concert. 
Quiconque a vu une seule fois la Grand'Place de Bruxelles doit en garder 
un aussi impérissable souvenir que de la Piazza del Duomo à Pise, de la 
Place S'-Mare avec sa Piazetla à Venise, de la Hradschiner Platz à Prague, 
du Gänse Markt à Nurenberg, de la. Signoria florentine, de la Piazza de’ 
Signori à Vicence ou de cette fameuse Plaza de Zocodover à Tolède, avec 
sa perspective des ruines imposantes de l'Aleazar, chef-d'œuvre d'architecture 
«plateresque» élevé sur les plans d'Alfonso Covarrubias dont Juan de Herrera 
eut le tort de ne pas suivre le style pour la facade méridionale. 
Érigées ou relevées sans exception, à la suite du bombardement francais 
de 1695,à part la maison des peintres que l'on trouve figurée sur une 
gravure de l'Entrée. inaugurale de l'archiduc Ernest (1595), tous ces báti- 
ments furent construits de 1696 à 1704. 
Une maëstria superbe, une verve plantureuse y ruisselle. Un mol abandon, 
une négligence de parti pris s'y jouent des licences et osent réaliser des 
canevas aussi inattendus que pittoresques. 
Les maisons de la Grand'Place de Bruxelles possèdent incontestablement 
celle grande qualité flamande : LA coureur. A cause surtout de cette beauté 
native, elles seront toujours admirées à légal des toiles de Rubens ou de 
Jordaens par les dilettanti de race, alors qu'une indiscutable auréole de 
popularité leur demeurera acquise auprés des simples touristes avides d'im- 
pressions, de saveurs locales. 
A vrai dire, aucune des façades n'est un modèle de style, d'élégance 
ou de bon goût classique ; mais la plus médiocre de ces Loges bourgeoises, 
garde toujours en quelque détail de son ornementation l'étincelle indélébile, 
l'éclair fugitif du génie des vieux maitres flamands. 
Voyons done cette Grand'Place, telle qu'elle devait se présenter à la fin 
du dernier siécle. Pour faciliter au lecteur la compréhension de cette étude 
esthétique , donnons d'abord la disposition topographique: 
Originalité compara- 
tive. 
Caractères généraux et 
spéciaux. 
Coloris architectural. 
État Topographique 
actuel, 
