Entrée de Ferdinand 
e à Gand. 
de 
er, 
d'Autri 
Valeur comparative de 
la Pompa introitus 
d'Anvers et de l'In- 
troitus triumphalis 
de Gand. 
Caractères distinctifs 
des éto i 
tectoniques de G. de 
Crayer et de 
Thulden 
A34. HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
placer, d’abord, l'œuvre de l'un de ses plus célèbres et de ses plus féconds 
disciples. Gaspard de Crayer (1584-1669) peignit en effet, pour l'entrée 
de Ferdinand d'Autriche à Gand, une série d'ares de triomphe qui constituent 
une sorte de pendant de la Pompa introitus. 
Les Joyeuses-Entrées du Cardinal-Infant dans les cités de van Arteveld et 
de Rubens eurent lieu la méme année à trois mois de distance (27 janvier, 
25 avril 1635). Les éléments de ces festivités, préparés à l'avance, s'élabo- 
rérent en méme temps. Gaspard de Crayer eut-il connaissance des esquisses 
de Rubens; vint-il à Anvers consulter son ancien maitre; visita-t-il l'atelier 
où van Thulden dirigeait un essaim de peintres chargés de brosser, grandeur 
d'exécution, les compositions de l'immortel Anversois? Nous n'en savons 
rien. Rapprochant cependant dans une étude attentive et sérieuse les planches 
de l'Introitus triumphalis de Gand, de la Pompa introitus d'Anvers, nous y 
retrouvons avec une incontestable évidence les motifs favoris de Galeas Alessi, 
objets de la prédilection particuliére de Rubens. Dien plus, dans les compo- 
sitions de Gaspar de Crayer on remarque une circonspection mal dissimulée 
dans le choix des étoffages. Ces compositions décoratives trahissent encore 
une évidente timidité résultant du peu d'habitude de l'artiste à manier les 
éléments architecturaux et à s'affranchir des règles ordinaires du style clas- 
sique. Pour le prouver, il suffit de mettre en regard Ja facilité d'assimilation 
des ressources ornementales; les étoffages francs et prime-sautiers des vitraux 
de S'-Gudule à Bruxelles, peints sur les cartons de Théodore van Thulden. 
Ce dernier, décorateur-architeete d'une envergure bien autrement puissante 
que Gaspar de Crayer, possédait encore des connaissances spéciales qui lui 
permettaient de tenir compte de la possibilité de construction des thèmes les 
plus hardis et d'atteindre à cette vraisemblance positive qui distingue les 
décors des architectes de profession. 
Dans l'Introitus triumphi de Gand il y a plus de tableaux de chevalet 
que de peintures décoratives, plus de personnages que d'architecture et de 
groupes seulpturaux en trompe-l'oeil. On peut facilement constater le contraire 
aux ordonnances vertigineuses de la Pompa introitus. Les scènes se passent 
dans un milieu architectural qui semble vrai à force de précision technique; 
les tableaux sont inséparables de l'architecture, les personnages sortent réso- 
