438 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Ares de triomphe pr Bouttats l'a illustré de gravures sur cuivre représentant les divers Ares de 
vés par Bouttats, 
triomphe élevés à cette oceasion. L'auteur, qui témoigne de beaucoup de 
lecture et de véritables sentiments patriotiques, relate d'abord toutes les 
Joyeuses Entrées, fétes et tournois qu'avait vu célébrer sa ville natale, puis 
il donne, particulièrement détaillée, la relation de la cavalcade et des déco- 
rations organisées à l'occasion de ce jubilé. L'une des curiosités du livre est 
Eau-forte originale de UNE planche à l'eau-forte — la seule que nous connaissions — du peintre 
bruxellois François Du Chastel, élève de David Teniers le Jeune. 
Ce sont ces gravures d'Ares de triomphe en style Rubens qu'il nous 
importe d'analyser au point de vue de la persistance des traditions italiennes 
et de leurs transformations successives. 
Les Arcs élevés rue de l'Empereur, Place de la Vieille Halle-au-Blé , rue 
"du Chéne prés du ri S ainsi que celui de la rue des Fripiers, tous 
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Ariete it^ v" de Léon van Heil n'ont qu'une seule arche. L'arsenal des motifs familiers à 
l'école Italo-Flamande a été mis au pillage pour les varier. 
went La plus remarquable de ces compositions est l'Are inventé, peint et gravé 
Maes parFrancois du F S E Sc 
Chastel. à l'eau-forte par François Du Chastel de Bruxelles (1625-1694), élève de 
D. Teniers le jeune; dressé au bas de la rue du Chêne près de l'Hôtel 
de messire J. B. Maes, seigneur de Steenkercke, Assesseur du Conseil des 
Finances du Roi. 
L'exécution de cette planche est des plus remarquables : libre et pitto- 
resque eau-forte, elle peut soutenir la comparaison avec les cuivres les mieux 
réussies de van Thulden. Les gravures de Bouttats sont un peu sèches; 
l'inspiration exclusivement rubénienne se reconnait à première vue dans 
l'œuvre de F. Du Chastel, les compositions de Mercx et de van Heil semblent 
davantage des reflets éclectiques de l'ensemble des thémes Italo-Flamands. 
Le texte descriptif de Stroobant nous a tout particulièrement intéressé 
parce que cet ?ngesetene borger de Bruxelles, dans son avis au lecteur, 
déclare s'étre adressé aux artistes mémes pour rectifier sa terminologie dans 
la description des parties architecturales et décoratives des Ares de triomphe. 
« Soo daer hier en daer een vremt woort of twee », dit-il, « tusschen 
bijden komt, dat de Nederduijdsche spraeck niet eijgentlijck aen gaet, wij 
» zijn genoodtsaeckt geweest, de selve in sulcker voegen te stellen, om dat 
