| 442 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
» oft rotonde, die op het opperste hadde de Fame, met hare trompetten.. ..- 
» In het midden van dese rotonde was geset den H. Michiel Aertsch- 
» Enghel, patroon van dese stadt, die onder den coupple op een Quier hadde | 
» dese bij-gheschrijvinghe woorden : ..... | 
» s Desen Aertsch Enghel was vergeselschapt, bezijden de cornisse | 
» opuijtspringhende Gondolen, rustende op de vergulde balustraden, met de 
» twee Engelen Gabriel en Raphaél, houdende ieder in hun handt schoon 
| » af-vlieghende vendels van wit couleur, met het sijffer oft letteren van de 
» stadt Brussel ; ende ter zijden quamen noch eenighe balustraden tusschen 
» hun piedestalen, op welcke leste stonden noch twee Enghelen met ghele 
| » vendels met sijne ciraten van silver, ende den trianghel met drij Hostien. 
» Waer mede dese Arcke, genoemt de Arcke der Enghelen, in het top 
| » besloten wirdt; zijnde soo om de verheven wercken als konst van de vin- 
» dinghe en schilderinghe een, die de andere als de eerste en meeste te 
| » boven gonck. » 
| Are de Si Gudule près Si le premier de ces Arcs triomphaux, dédié à S'-Michel, pouvait s'ap- 
IT Morex, architecte. peler l'Arc des anges, comme le dit le texte, le second, élevé prés de la 
| Fontaine bleue et dédié à S'e-Gudule, pouvait s'appeler à bon droit l'Arc des 
vierges. 
H Nous avons donné avec toute la saveur de terminologie technique, ori- 
| ginale et naïve du dialecte thiois, la description faite par Stroobant de ce 
| premier Arc triomphal élevé aux frais du Magistrat de Bruxelles; nous tra- 
i duirons librement quelques fragments descriptifs de son pendant dédié à 
S'-Gudule, en nous aidant à cet effet du dessin de J.-P. Mercx, gravé par 
Bouttats. 
| L'ordre composite inférieur de cet Arc de triomphe avait pour ordonnance 
quatre pilastres blanes entablés d'azur, en avant-corps, accompagnés chacun 
de deux demi-pilastres dont les chapitaux, les bases et les moulures des pan- 
neaux étaient dorés. 
Ces faisceaux de pilastres encadraient une porte centrale à pans coupés, 
avec chambranle en archivolte, entrecoupée de claveaux aux angles, repo- 
sant sur des consoles. Nous avons analysé plus haut ce motif familier à 
| Michel-Ange, Alessi et Rubens. Cette porte était accompagnée de deux 
