480 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
et de motifs provoqués par des mœurs et des usages délaissés depuis des 
siècles. 
« Je ne suis pas de ceux qui désespèrent du présent et jettent un regard 
» de regret vers le passé, » dit M. Viollet-le-Duc. « Le passé est passé, mais 
» il faut le fouiller avec soin, avec sincérité, s'attacher non pas à le faire 
» revivre, mais à le connaitre... pour s'en servir. » 
En fait de style, toute inoculation francaise nous a toujours été fatale. L'art 
flamand et l'art francais reposent sur des données esthétiques à jamais incom- 
patibles. L'introduction du style Néo-Grec du second empire a produit 
chez nous des monuments hybrides, honteux témoins plastiques de la déca- 
dence et de la castration de notre art national, dont le moindre défaut est de 
s'émielter. 
Tout en développant ces thèmes élaborés par des artistes de génie, 
comme ils sont nés d'une esthétique, résultat de la nature méme de 
notre organisation, et qu'ils sont ipterprétés par des Flamands, ils doivent 
conduire infailliblement au triomphe de l'art national, parce que les oeuvres 
qui en résulteront, nées de ses entrailles, seront «filles de bonne lignée sans 
flétrissure de bâtardise. » 
Nous le répétons, c'est dans l'étude intelligente, épurée de tout servilisme 
des œuvres architecturales du XVI: siècle, élaborées par les Floris et les Vre- 
deman De Vries; du XVII, écloses sous l'influence de Rubens, Francquart, 
Coebergher, de leurs élèves et de leurs continuateurs, que nos architectes 
puiseront la vraie fécondité, la vraie originalité, les thémes naturels d'un 
| nouveau style flamand. 
| Ces deux sources, essentiellement nationales, étroitement assimilées, four- 
niront à une époque prochaine les éléments constitutifs d'un art complet qui 
sera le style néo-flamand ou sryze Léoporp II. » 
II 
Passons au second membre de la question : 
Indiquer les personnages auxquels on doit attribuer cette influence : citer 
les noms et les œuvres des artistes. 
